故宫举办苏轼主题书画特展 与苏轼来场跨越千年的对话(2)

　　宋四家“苏黄米蔡”的作品同场展出，是此次展览的一大亮点。蔡襄是欧阳修钦重的书法家，苏轼与老师欧阳修观点一致，也对蔡襄极为推崇。此次展出的《京居帖》，是蔡襄写给友人的一封问候信札。前半部分以行书为主，后面逐渐转为草书，体现了蔡襄在这两种书体上的高超造诣。黄庭坚为“苏门四学士”中艺术成就最高者，且与苏轼最为亲密。展览中的《君宜帖》是除了现藏于台北故宫博物院的苏轼《寒食帖》题跋外，黄庭坚唯一一件直接提及苏轼的墨迹。他在此信末尾附言称“东坡诸书一借”，反映出对苏轼的敬仰，也说明这封信札的收信人同样是苏轼的仰慕者。米芾的《盛制帖》是其早年作品，字势飞动、笔墨清润，体现了米芾这一时期的书法风格。

　　展览中还有王诜的传世名作《渔村小雪图卷》。“乌台诗案”中，王诜因受苏轼牵连被贬，这幅作品创作于他被贬之后。画中描绘了山间渔村雪后初霁的景色，构图深远，意境空灵，表现了作者向往山林隐逸的情怀，具有苏轼所倡导的“士夫画”的韵味。画卷后有乾隆皇帝与群臣唱和诗十余首，均以苏轼为王诜《烟江叠嶂图》所作的长歌为韵，从侧面反映了苏轼与王诜的艺文交往对后世产生的影响。

　　千古流传的佳话

　　“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”苏轼被贬黄州期间，两次游赤壁，写下了《赤壁赋》和《念奴娇·赤壁怀古》等脍炙人口的作品。苏子游赤壁堪称文学史上的佳话，也为后世艺术创作提供了灵感。此次展览中的宋人《赤壁图页》、文徵明《前后赤壁赋卷》、沈度《赤壁赋册》、钱穀《后赤壁图扇页》以及青玉苏轼游赤壁山子等展品，以不同形式表现了这一题材。

　　宋人《赤壁图页》取南宋时期流行的“一角半边”式构图，以类似特写镜头的方式描绘了苏轼与友人泛舟于赤壁之下的情景，并着力表现水纹，显示出这一时期赤壁题材绘画与“水图”相结合的特点。

　　展厅中还有大幅喷绘场景，取材于故宫所藏马和之名作《后赤壁赋图》。通过将小舟与仙鹤的形象做成微动画，更加生动地呈现了苏子与客“复游于赤壁之下”，“有孤鹤横江东来”的画面。

　　苏轼的一生跌宕起伏，留下了许多逸闻趣事。明代李宗谟的《东坡先生懿迹图》，以白描手法表现了苏轼生平的十三则故事，画中苏轼的形象颇具生活气息。另一位明代画家朱之蕃的《临李公麟画苏轼像轴》，是苏轼画像中的精品。其所据粉本传为苏轼友人李公麟之作。苏轼晚年被贬海南时，曾在访友途中遇雨，便向农人借斗笠和木屐穿上，农人争相笑看，而苏轼坦然处之。此图表现苏轼身处逆境而安之若素的生活态度，此类笠屐像也成为后世描绘苏轼形象的一种经典范式。据郁文韬介绍，这幅画作是1949年以来首次公开展出。

　　仇英的《竹院品古图页》展现了宋代文人生活中具有代表性的场景。北宋时文人士大夫盛行品鉴古玩，苏轼及其友人王诜、李公麟、米芾等皆有此好。明代晚期古玩鉴赏之风重兴，于是出现了一种以“东坡品古”为题材的绘画作品，仇英这幅便是其一。图中描绘了三位文士在庭院中一同品鉴古玩字画，其中一人的衣冠状貌与苏轼相近。

　　此次展览不仅展品精彩，展陈设计也颇具匠心。展厅内采用半透纱幔与框架围合成一处雅致的空间，通过投影展示苏轼的经典诗词，并配以符合诗词意境的院藏宋画。“希望通过空间和色彩的设计，让观众沉浸在古朴典雅的氛围中，与古人展开一场跨越千年的对话。”故宫博物院展览部副主任孙淼说。

【编辑:朱延静】