“云端”上下 相声何为？(2)

　　从相关机构发布的《曲艺演出行业线上直播模式分析》一文中可知：相较于一些知名团体和知名演员，大部分不知名的团体与演员，在关注度和影响力方面并无优势，势必在盈利创收方面缺少竞争力。

　　随着疫情防控形势向好，线下演出逐步恢复，有人开始提出疑问：当生存的压力不再像疫情期间那么突出了，相声的“云直播”是否还有存在的必要？

　　是与不是

　　浏览众多冠以“相声直播”的线上节目，很容易令人眼花缭乱又心生疑虑：虽然参与直播的都是相声演员，但究竟有多少节目还能被称之为“相声”？

　　如果说，以适应观众为目标的相声直播，只是满足于拼凑些众人皆知的网络笑话，或热衷于和观众唠家常式的互动、展示各类才艺，而缺乏原创性、完整性的相声作品，这样的“云直播”很难说还能走多远。

　　和互联网界通行的一句名言——“内容即王道”一样，相声艺术未来的走向，肯定离不开优质内容，即精彩相声作品的叠加与支撑。而这，恰恰是当前“相声+直播”中明显存在的行业短板。

　　事实上，“不缺好演员，惟缺好作品”的现状，在近几十年的相声创演实践中早已既成事实，且愈发突出。假设，将相声频频进入直播平台的方式视之为“攻城拔寨”，那么，接下来是“偃旗息鼓”，还是“开疆拓土”？是随波逐流，还是挺立潮头？

　　最后，还是得回到本文开头的设问：“云端”上下，相声何为？万变不离其宗，无论外部环境如何变换，遵循相声艺术自身的艺术规律，创作积累更多更好的具有时代精神气质的优秀作品，仍是正途。