作家藤泽周平笔下的主角 都是被命运拨弄的人

　　他笔下的主角 都是被命运拨弄和催促的普通人

　　——评日本作家藤泽周平

　　藤泽周平作品集十二本，首批《黄昏清兵卫》《蝉时雨》《隐剑孤影抄》《隐剑秋风抄》《小说周边》由译林出版社出版，包括了作家的长短篇小说代表作和记录写作生活的散文集。除《黄昏清兵卫》外，均为中文简体字首版。

　　史航

 

　　在他笔下，世界看似很大，但其实就家门口那块地方

　　藤泽周平的作品，我们称它为武侠小说或者剑侠小说，甚至剑客小说，都有点不合适，因为他书里的那些人就是很普通的武士。这些武士都是没有资格住在城里的，是城下人——每天下班出城，上班再进城。但他们作为普通人，又经历了一个个不寻常的瞬间，被命运拨弄、催促和激发，最后就做了不平常的事儿。这样的人物，你不太容易把他当英雄来看待，但他确实值得回味，容易让你想起自己的人生。他讲的都是屋檐下的人情，还有每一个平平常常的人物在小道上走着的时候，发生的那些命运的东西。

　　上班族看藤泽周平的小说会有一种格外的快乐。他让你两脚依然踩在你上班的路上，但同时又好像长了很高，看到远方的事情。他写的那些人面对的生活，跟我们现代人的生活是一样的。他不是让你翘班，去走向另外一个次元世界；而是让你身处其中，有一个好的起点，无限契合的起点；你能够推开他的这扇门走进去。这是藤泽周平的好处之一。

　　藤泽周平小说里有个任性的藩主，看不上手下的一个武士，嫌他长得丑，让这武士每次汇报情况的时候躲在纸拉门后面，不要把脑袋探出来。这个事一传十十传百，同事上班就调侃武士：还是躲在后面汇报吗？还是不让露脸吗？这是个很郁闷很悲伤的人物。藤泽周平的文学世界，就像躲在那个纸拉门后面的那些你看不清面目的人。平时他不麻烦你，你也用不着他，我们作为读者，不用多么在乎他。但一旦有一天心里空落落，感觉到虚弱，需要一点安全感的时候，你读藤泽周平的小说，就像藩主想起那武士的平庸的脸，他不帅，不是男神，但是这样的他能帮你解决问题。

　　藤泽周平不拔高普通人，他写的就是普通人。他无关那种崇高的情操引发的东西，而是不得不出手，见招拆招。汪曾祺也会写市井人物，但是他没有成体系，他写世间的百种事情，中间碰巧有几个这样的，像十二生肖中有一个完全人类虚构的龙，各种动物拼接成一个龙，但是藤泽周平每篇都像是个龙，你看着这一团雾，突然蹿出个龙，过两天又回去了，你看不着，它土遁了。所以它是很特别的。

　　谈论藤泽周平不能不提到山田洋次——他能够把木村拓哉、真田广之、堺雅人这些演员调教得刚刚可以演他的武士。你看真田广之这张脸也不帅，你塑造他是个马屁精，或者说他不爱洗澡或者怎么样可能都行。很多日本的演员本身已经像瓷器一样精美了，但还是有一些好导演能随时把他们打回陶器那种粗粝的原型，来演藤泽周平这样比较粗粝或者是一种更高级的细腻的文学作品改编的影视作品，而不是用像我们很多古装剧那样把滤镜开到百分之百来拍古代题材。而那些演员也完全沉潜在角色里，似乎真的在这样的电影中获得了快乐。

　　藤泽周平小说和金庸、古龙、梁羽生的武侠有一个重大区别：我们中国武侠小说影视化的时候，选景特别重要。为什么呢？名山大川。

　　而藤泽周平的武士们永远在家门口解决问题。打打杀杀之间，还能听到熟人的声音从远处绕过，看到自己家附近炊烟袅袅升起。我们慢慢也会觉得自己也住在他家附近，我们是他的街坊。“遍地英雄下夕烟”，但最后是英雄都看不见，遍地只剩夕烟；人间看似博大，实则单调，就是门口这一点地方，这一点上，藤泽周平非常圆满地、不是把我们带到很远地方然后把我们扔那儿不管，而是希望我们发现其实自己就在门口转悠，在藤泽周平世界的门口转悠。

　　藤泽周平是一个异邦的作家，我们看他的东西也有一层不自觉的奇妙的滤镜，不是藤泽周平自己加的，也不是我们给的，是这距离本身形成了滤镜。我们会更高兴看到譬如正在等着比剑的时候，樱花又落下一阵，看到这句话我们就挺高兴的。但要说牡丹在旁边怒放着，就跟我们有关，但就觉得好像没那么大的意思。我们看藤泽，其实也是在享受异邦情调，或者藤泽周平的那个“海坂藩”，异藩情调。

　　短篇是天衣无缝的美好，长篇是命中注定的温暖