古建文物 在数据中“新生”(2)

　　“打个比方，观音手指的形态、长短等确定后，至于手指表面涂了什么，就是我们的活儿了！”吕书强解释，大部分古代文物的表面都是用矿物颜料绘制，不同物质的光谱反射也不同。基于这个原理，团队使用遥感手段“高光谱”成像技术，来获取文物表面的反射光谱。通过光谱来研究或者说猜测，古人到底用的什么颜料，配比如何，从而对书画、壁画以及表面有色彩的彩塑等进行修复。

　　与以往技术相比，高光谱成像技术依据的也是文物表面残余的色彩。但传统手段需要从文物表面再取样“一点点”拿到实验室分析，高光谱成像技术则如同拍照，不需实际取样，对文物没有损害，且分析效率更高。

　　2015年，高光谱成像技术走进首都博物馆，为40多幅古字画进行了数字化留存、颜料分析。更神奇的是，高光谱仪器获取了馆藏书画400至1000微米光谱范围的数据，共发现300多处人类肉眼无法甄别的隐含信息。

　　去年起，团队数次远赴青海省海东市乐都县的瞿昙寺，为已有600余年历史的寺内壁画采集高光谱数据，目前项目仍在紧张进行中。吕书强表示，实际上高光谱研究到现在也只有七八年，但从应用评价及项目申报情况而言，已显现出了巨大潜力。

　　认同

　　复制装配 近20米高云冈石窟“动起来”

　　实验室通过数理分析方法进行文物遗产保护的道路，这些年来越走越宽。“刚开始感受还不是这样，那会儿确实是‘冷门’。”侯妙乐回忆，自己2005年博士毕业前后，球面的表达方式还是经纬度格网，但她想用一种更精确的方式去推算，就使用了球面四元三角网。“大概意思就是用三角形将球面铺满，全部都是计算、数学。”她坦言，抽象的计算跟实际很难产生联系，不禁让人怀疑，自己做的这些到底有什么用？

　　而当她去现场第一次做数字化修复，这些疑问消失了。那是一尊17米、近6层楼高度的潼南大佛。放在以往，只能拍些平面照片，用皮尺测量数据。“我们用三维激光扫描、近景摄影，高精度且无缝地将大佛显示出来。”

　　有了海量数据，还需挖掘提取出针对特殊需求的有用数据。“那尊大佛的发髻都差不多掉了，我们通过数据第一次搞清了发髻的走向，将缺损部位计算了出来。”侯妙乐回忆，那一次“初出茅庐”的团队，从现代技术中推断出的结论，跟现场凭一辈子直觉经验来判断的老专家们的预估，只差了几毫米，这令大家都很兴奋。“老专家们相当于为自己的判断找到了数据支撑，我们更高兴了，原来我们做的这个东西，真的能对修复工作有帮助！”

　　近年来，伴随各地对文保工作的重视，实验室的技术得到更加广泛的应用。就在去年，团队负责人李爱群带领实验室通过高精度三维信息留取术、艺术价值表皮分区划分、多维数字化快速成型与制造等技术，完成了世界首例可装配3D打印超大型文物等比例复制工程——山西大同云冈石窟第十八窟原比例、高精度复制。

　　作为云冈石窟中规模最大、最复杂、艺术价值极高的一窟，云冈第十八窟整体高度近20米。而实验室相当于用“3D打印”复制了一座，这意味着云冈石窟的展示不再受限于地理位置，更多的人将能领略到云冈石窟的震撼魅力。

　　本报记者 魏婧

　　图片由受访者提供