“满洲窗”应叫满周窗 从故宫玻璃窗说起(2)

　　玻璃镜画行业在1949年以后日趋式微，但回响不绝。1957年，著名建筑师莫伯治主持修建北园酒家时，就用比杉木门窗还便宜的价格买入一批满周窗作为装饰，不少是从当年士绅大贾宅邸流出之物。如今我们在广州几间著名的园林酒家内仍能欣赏到不少年代久远的蚀刻玻璃。而计划经济时代，国家为了保存这项传统手艺以及满足出口需要，一直有组织人员研制，并与当时艺术家共同合作。如今广州市文物商店内堂屏门上的一组蚀刻玻璃，就有来自广州工艺美术研究所刻制的沈仲强《菊花图》和卢子枢《山水图》，精美雅致，不逊前人。而市内最为壮观的蚀刻玻璃，则属兰圃国香馆内的花鸟四屏，四片足有两米多长的独板玻璃片上，分刻不同主题的写生花鸟，动静呼应，细节极富，令人叹为观止。

　　如今民间拆房流入古玩市场的满周窗价格日高，而真正意义上连画心带衬底而且主题成套的满周窗则更受藏家追捧，但喜爱的人往往以地方为主。追溯满周窗的前世今生，希望让更多人了解满周窗，它不仅仅是广州一地的家居装饰风俗，而且还能折射出近数百年来海上贸易时代有关中西方交流的历史记忆。