知己有恩：齐白石漫长人生中遇到的那些贵人(2)

　　齐白石真正奠定自己在中国绘画史上的地位，始于1919年开始的“衰年变法”。在此之前，他的画风以学清初的八大山人为主。这种冷逸的绘画表现手法在京城很不受欢迎，画也不好卖。一日，齐白石观“扬州八怪”之一的黄慎画册，感到自己的画“过于形似，无超凡之趣”，遂下决心大变。在这个关键性的时刻，比齐白石小13岁的陈师曾给予了最为重要的鼓励。

　　陈师曾出身书香门第，祖父是湖南巡抚陈宝箴。1909年，他从日本留学归国，任江西教育司长，年纪轻轻，已成为北方画界领袖级的人物。他还曾拜“海派”领袖吴昌硕为师，深得这位金石绘画大师的器重。陈师曾通晓中西绘画原理，主张中国画革新，但并不附和“西洋画科学，中国画不科学”的肤浅论调，致力于恢复中国画“师造化”的优秀传统。齐白石正是他认为既能创新又能继承传统的少见画家。

　　1917年，陈师曾在北京琉璃厂南纸铺偶见齐白石待出售的印章，颇为欣赏，打听到齐白石借住在法源寺后，立即找上门去，两人晤谈之下，遂成莫逆。此时的齐白石正处于艺术探索的巨大苦闷之中，他的画不为画界所认可，是否要改变风格，难于决定。陈师曾极为看重齐白石作品的立意，力劝他抛弃模仿八大山人一路画风，创格变法。

　　陈师曾见齐白石所绘梅花参照了湖南同乡前辈尹和伯的画法。认为不必拘泥于前人的工笔画法，劝他大胆创新，以写意笔法表现梅花。陈师曾十分肯定齐白石对山水画的改革，他尤其欣赏《借山图册》，借去细看，并照着临画，几乎与齐白石的山水不分伯仲。

　　经陈师曾介绍，齐白石还认识了不少北平艺术界的名流，如翻译家林琴南、北大中国画学会的徐悲鸿等人。1922年陈师曾的日本友人邀请他带作品到日本参加画展。陈师曾借此机会带去了齐白石的几幅山水，大获成功，卖了很高的价钱。此后，常有外国人来北京点名要买齐白石的作品，琉璃厂的画商们也纷纷登门请求代售。正当齐白石庆幸因陈师曾的提拔而日渐兴盛之时，没想到第二年这位知己因奔继母丧，不幸患了痢疾而亡故了，年仅48岁。齐白石悲痛之余写下：“造物有才天欲忌，翻教老泪哭槐堂。”(陈师曾别号槐堂)。陈师曾凭借自己敏锐的艺术眼光发现了在京城备受冷落的老画师，充分肯定其努力的方向，并大力宣传他的作品，为齐白石在艺术上的第二次腾飞起到了至关重要的助推作用。

　　江南倾胆独徐君——徐悲鸿

　　上世纪二三十年代，齐白石为中国画界正统势力所轻视，经常有人讽刺他的作品。通过陈师曾结识齐白石的徐悲鸿却不以为然，他对这位老画师钟爱有加。

　　1928年，徐悲鸿主持北平大学艺术学院(原北平艺术专科学校)期间，极力推崇齐白石，请他担任教授。齐白石怕引来更多非议，坚辞不就，徐悲鸿三次登门，诚恳邀聘，齐白石才应允。后来在为学生评定考试作品时，徐悲鸿请齐白石给出意见，并全部采纳。

　　徐悲鸿去南京后，齐白石作《杖藜扶梦访徐熙》一画，寄赠这位挚友，并题诗两首。画中那位老者正是齐白石的自我写照。他背身拄杖，仿佛伫立晚风之中，遥望南方。

　　与陈师曾一样，徐悲鸿非常赞赏齐白石在山水画上的成就。1932年，他编汇了齐白石画集，联系中华书局印行。其中的大部分作品，正是被北京画坛所鄙视的山水画，这让老画家颇感扬眉吐气。徐悲鸿自己也收藏了不少白石老人的作品。他们还合作了多幅画作。1946年，徐悲鸿重返北平主持艺专工作，再次延请齐白石为教授，二人往来更勤。1953年，徐悲鸿不幸病逝，家人和朋友怕齐白石经不住太大的伤心，就瞒着他，直到1956年才告知。齐白石拖着衰老的躯体前往徐悲鸿故居，在画像前默默站立良久。

　　徐悲鸿称齐白石的艺术“由正而变”“至广大尽精微”。齐白石在《答徐悲鸿并题画寄江南》一诗中说：“我法何辞万口骂，江南倾胆独徐君。”他毫不隐讳地表达了对徐悲鸿的感激之情。如今的徐悲鸿纪念馆收藏有不少齐白石的作品，大部分为徐悲鸿生前所购，也有一部分为齐白石赠予，还有两人合作的多幅作品。