剧场，从“文化地标”到为城市的精神“画像”(2)

　　剧场不仅要“场团合一”，还要转型成制作体，拥有制作剧目的能力，周围要簇拥着剧作家、导演、表演艺术家，这样才能让剧场的“两头”――观众和文艺院团，都热起来。这就是俄罗斯瓦赫坦戈夫剧院的生命力所在。当年，由编剧契诃夫、导演斯坦尼斯拉夫斯基及其学生梅耶荷德为三驾马车的剧院，以契诃夫的《海鸥》一炮打响。梅耶荷德的学生瓦赫坦戈夫把斯坦尼与梅耶荷德的理念融合，贯穿至今。这就是该剧艺术总监图米纳斯导演的话剧《奥涅金》在中国一票难求的根本道理。而仅有图米纳斯一人导演，缺乏剧院整体支撑的中文话剧《浮士德》哪怕请来廖凡主演，也未赢得预期的高赞。

　　剧目一票难求了，剧场就活起来了。剧场，不仅仅是演出场所，更是荡涤心灵、疗愈精神的殿堂，也是陪伴人一生的学堂。著名导演陈薪伊在“演艺大世界”成立“陈薪伊艺术中心”时表示：“剧场，是城市建筑的英雄；舞台，是为历史人物塑造形象化的‘生命档案’的最佳环境，是展现‘巨人’的故事的地方……”