放任自流的时光中，那些牛津大学的年轻人(2)

　　除了放纵的片刻，琼斯也能准确捕捉到这些学生内心深处的隐忧，尤其是那种迷茫的眼神。尽管当时富人的地位有所抬头，但政府为了刺激经济也会鼓励开放竞争，鼓励普通人群和贵族们争夺机会。因此学校生活成了贵族学生们“进入现实社会前的最后一次狂欢”，很多人毕业后也需要尽快找一份工作。《独立报》曾经这样评价这些作品：尽管被拍摄对象没有什么自我意识，他还是在喧嚣中捕捉到了那种犹豫不决的尴尬。

　　与作家伊芙林·沃和一些媒体对“贵族”的讽喻笔调不同，哪怕立场不同，琼斯也和其中一些人保持了多年的深厚友谊。他发现，在新的时代，哪怕是贵族也有可能活得很艰难，“并不是每个人在牛津都能过得很好”。许多年轻人都在尝试烈性毒品，他拍过的人中有三个人因此而去世。

　　“光鲜的年轻人”开始拍摄一年后，伊芙林·沃的另一部作品改编的电视剧《故园风雨后》热播，掀起人们对上流社会的关注热情。琼斯的作品虽然没有得奖，但是反响热烈，这些照片被刊登在以刊登名人派对照片而知名的《Tatler》杂志上，他如愿以偿成了摄影师，“牛津派对”系列照片也一直在这本杂志上刊登。

　　不同于昔日的对内散漫，对外保守，如今牛津大学的校园变得更开放、多元，更多不同肤色和口音的人出现在学校里，对学业的要求也更加严格。随着时间推移，那段日子蒙上了浪漫多情的色彩。琼斯说，他相信随着时间的推移，人们对这些照片的情感也会逐渐加深。

　　《中国新闻周刊》2020年第45期