《佚名照》 在老照片中打捞中国人的日常生活(2)

　　晋永权：我出生在上世纪60年代末期，我还记得70年代父亲带我去拍照，午觉刚睡醒，我就被拽到一个照相馆里，又是拉又是扯又是整理衣服，弄了半天，正站着不知道怎么回事的时候，突然“嘭”一响，就照了一张照片。

　　在那个年代，每一次照相行为都可看作是一次具有仪式感，且弥足珍贵的“图像事件”。很多人的经历都很相似，行为特征也很相似，地不分南北，天不分东西。在照相行为建构的世界中，人的形象即是时代的影子。

　　但有一些和我年龄相仿的读者看到这本书后，给了我一个原来我完全没想到的反应。有人告诉我，看到这本书以后非常难过，以至于看不下去，可是过一段时间又忍不住再翻，每一次翻心里都特别难过。因为他觉得，这本书里每一个人都在努力地表现自己，“劲儿都特足”，但他们似乎同时又在努力地压抑自己，或者说不知道该怎么表现自己，呈现出特别纠结的状态。

　　这一年

　　有别于惯常的现实

　　新京报：为什么选在2020年出版这本书？

　　晋永权：这本书的书稿交到编辑手中已近两年，经过反复打磨，出版是水到渠成的事情。

　　另一方面，作为本书编著者，在2020年这一特殊的年份，面对国内反复出现的疫情和复杂变幻的国际形势，来出版一本与二十世纪下半叶这一特殊历史时期，与中国社会日常生活图像、历史、记忆密切相关的书，心情一直是沉甸甸的。

　　长时间的疫情在很大程度上改变了普通中国人的日常生活、思维方式甚至心理状况，也改变了人们对身处世界的感受与认知。如果说疫情是一面镜子，那么在这面镜子前，普通人的希望与失望、自在与恐惧，都以一种有别于惯常的方式夸张地呈现出来。