“隔着屏幕都能闻到土味”的主旋律剧为何出圈(2)

　　剧中，基层干部既有兢兢业业、实事求是的马得福，也有为了政绩大搞形式主义的麻副县长；福建援宁专家凌一农既是为了村民脱贫无私奉献的学者，也是面对挑衅脑子一热和人打架的“热血中年”。正如有影评人指出，一些影视作品的创作者用精英视角俯视贫困户和扶贫干部，用上帝视角审视扶贫历程，导致呈现的作品与观众认知相差甚远，自然无法达到观众内心。而《山海情》全剧都在用平等的视角去观察和反映贫困地区的生活和扶贫工作。

　　俯下身来观察和创作，大量细微的、不易觉察的细节自然而然映入眼帘。《山海情》中对细节的追求和展示让无数观众大呼“这也太真了吧。”剧中男女老少，全是“灰头土脸”，尤其是那黝黑粗糙的脸庞，发黄的牙齿，破旧的衣衫，无一不是“原版”。饰演西海固村民李大有的演员尤勇智，不但在面部涂上了沧桑的“西北红”妆容，甚至在镜头几乎带不到的脚脖子上也画上曾经西海固老农民的“标配”——皲裂黝黑的皮肤。

　　《山海情》的真实不止停留在演员外形上，更体现在剧情的细枝末节中。剧中，搬迁后吊庄移民和当地人因为引水灌溉发生冲突而被当地人叫“山汉”，政府发给贫困户作为产业项目的“扶贫鸡”却成为村民饭桌上的“盘中鸡”，这些细节记者在宁夏当地采访时不止一次听到过，有的还被写进稿件中。如今在电视剧中看到这些细节，不得不佩服创作人员的调研之深、用心之细。

　　脱贫攻坚伟大实践是创作灵感之源

　　9000多万贫困人口全部脱贫，832个贫困县全部摘帽，数百万各级干部参与其中，千余名干部牺牲在脱贫攻坚一线。自20世纪80年代“三西”扶贫伊始的中国开发扶贫历程，是一部足以彪炳史册的奋斗史。对于文艺创作而言，脱贫攻坚伟大实践就是取之不尽用之不竭的素材库和灵感源。

　　《山海情》选取的只是脱贫攻坚事业中的“一粟”，但却足以说明，主旋律作品能否获得好口碑，关键还是看作品有无“硬核”内容。我们身处的这个伟大时代，孕育了包括脱贫攻坚在内的许多伟大壮举，我们应当从中不断挖掘素材，捕捉灵感，创作出更多“有情怀、有温度、有口碑”的文艺作品。

　　背靠闽宁协作这个“大IP”，25年闽宁两地沧海桑田的变迁和历久弥坚的情谊让《山海情》自带史诗加成。编剧在剧本创作过程中充分发挥这一优势。制片人侯鸿亮说，受疫情影响，整部剧的拍摄时间很紧，从接到拍摄任务到开机，一共9个月准备时间，剧组用了5个月在夯实剧本大纲，探寻最恰当的切入和表达方式。

　　1989年出生的闽宁镇挂职副镇长李辉钦是最新一批福建援宁干部，虽然在闽宁镇已经工作一年多时间了，但是他看到的闽宁镇已经是一个欣欣向荣的小镇，对20多年的贫穷并没有很清晰的认知。“看了电视剧，这边的人告诉我这就是当年他们刚来时的情景，而且真实条件比电视剧里拍的还要差。”李辉钦说。

　　网络上，有人质疑《山海情》过度消费贫困，认为20世纪90年代的中国并没有这么穷。这样的言论恰恰说明《山海情》这部剧拍摄的必要性：无论走到哪里，都不能忘了来时的路。(记者张亮、马丽娟、赵倩)

【编辑:孙静波】