那些被忽略的海派书画名家：钱慧安、钱瘦铁、蒲华(3)

　　篆刻，可谓钱瘦铁的立身之艺，从碑刻到篆刻，其奏刀镌琢，师法缶翁，以钝刀硬入，古茂雄悍为主攻。继又广采博取，以周秦古玺、钟鼎铜器、砖瓦镜及唐宋官印等为参照，因而融铸百家，气象恢宏，蔚为大观。他篆刻的刀法，是其篆刻中的华彩乐章，也是近代篆刻家中的集大成者，冲削勒琢，钝刀硬入，如庖丁解牛，酣畅淋漓，得心应手。钱瘦铁的书法则造诣全面，功底深厚、四体皆能。特别是他的从艺生涯始于早年的刻碑工坊，因而他由碑入帖，以碑参帖，碑帖并重。钱瘦铁是以扎实的篆刻、书法功底走向绘画的。这就使他在绘画的笔墨气韵、线条质感、构图章法及空间意识上得天独厚、独具一格。

　　由此从艺术美学的角度来综观钱瘦铁的书画篆刻，那种激情与睿智、鲜活与张力、豪爽与豁达、气格与雅逸，是超越了施技层面及展示需要，也非是单纯的文人画的表现效应，而是带有勃发的生命激情的燃烧及深刻的人生感悟的凸显。

　　“富于笔墨穷于命”的蒲华：

　　以笔墨的不拘一格于海派自出新腔

　　蒲华喜作大画巨幛，气格雄浑而笔墨酣畅、构图新颖而神采焕发，尤以画竹闻名，恣肆纵横，气势畅达，富有书法笔触及金石气韵，时称“蒲竹”，吴昌硕墨竹之体制正从此而来

　　在海派书画家中，蒲华是一位极有艺术个性及创造才能的代表性人物，他生性狂傲狷介、洒脱不覊、不流时俗，淡泊名利，潜心于笔墨丹青。当年他与虚谷、吴昌硕、任伯年被合称为“海派四杰”。

　　蒲华(1832-1911)，原名城，字作英。号青山野史、种竹道人，斋名为不染庐等，浙江秀水(嘉兴)人。出身于祖编籍“堕民”之家(明代称为“丐户”)，幼为庙祝，后从外祖父姚磐石处生活与读书，勤奋刻苦，21岁中秀才后屡次应试均被黜，从此绝意于仕途，致力于书、画、诗。其一生到处漂泊，常往来于宁波、温州、台州、杭州、上海等地。他常年短袍长褂，油腥墨迹染身，时呼“蒲邋遢”。卖字鬻画，收入甚微，常陷无米之炊的困境。1863年秋，举案齐眉、相依十年的妻子病故后，他从此孑然一身，漂泊江湖。

　　1881年，蒲华从上海东渡日本，书画在日本颇受好评，誉满扶桑，名噪海外，为此作《海天长啸图》留存，夏天归国。他是海派书画家中较早赴外考察的从艺者，开阔了眼界，拓展了艺境，也扩大了海派书画的艺术影响，日本艺界开始收藏其作品。1893年冬，蒲华正式定居于上海老城北登瀛里一小阁楼，总算有了一方简陋的安身立命、挥洒丹青之地。他平生喜好古琴，不惜举债收藏，崇尚“独坐幽葟里，弹琴复长啸”的生活，题室名为“九琴十研楼”。1911年夏，蒲华因酒醉后假齿落入喉管而逝，吴昌硕为其料理后事，并题墓志铭：“富于笔墨穷于命。”

　　由于蒲华性格的傲世独立，才华的超逸高迈，笔墨的不拘一格，这就使他在海派书画群体中显得艺风卓然、自出新腔，这也显示了海派“海纳百川，有容乃大”的特点。蒲华的花卉初学周闲，后取法陈淳、徐渭及吴镇，水墨酣畅淋漓，洇润华滋，既有徐渭的恣肆，亦有南田的旖丽，更有自己的清隽，用色亦明润畅朗而雅俗共赏。他喜作大画巨幛，气格雄浑而笔墨酣畅、构图新颖而神采焕发。蒲华尤擅画竹，师承文徵明、郑板桥，恣肆纵横，气势畅达，富有书法笔触及金石气韵，时称“蒲竹”。吴昌硕曾记其画竹云：“搦管写竹，墨沈淋漓。竹叶如掌，萧萧飒飒，如疾风振林，听之有声，思之成咏。其襟怀磊落，逾恒人也如斯。”为此，缶翁题诗云：“蒲老竹叶大于掌，画壁古寺苍涯琏。墨汁翻衣吟犹着，天涯作客才可怜。”谢稚柳亦言：“蒲华的画竹与李复堂、李方膺是同声相应的。吴昌硕的墨竹，其体制正是从蒲华而来。”蒲华的山水亦纯任自然，笔墨苍润而布局奇崛，气象雄浑而清逸奇秀，语境丰逸而形神俱全，富有空间意识，可谓是“有绪于中而形诸外，得于心而应于手。”

　　蒲华的书法在19世纪末20世纪初的书坛上，可谓风格十分强烈而别开生面，其运笔跌宕起伏而矫健豪放，提按起伏中见节奏畅达，结构疏朗倚侧而粗头乱服，线条坚韧劲健而骨力洞达，墨色凝练朴茂而枯涩相映，凸显“泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直”的功力，呈现了“骤雨旋风声满堂”的气势，亦有“万壑千岩奔腕底”之意象。蒲华晚年的书法，更是归朴返真，臻达人书俱老、烂漫多姿的超迈境界，气势勃发中见意趣高古，有张旭、怀素之神韵，徐渭、文徵明之笔意，但惜其被画名所掩。