多次婉拒后，沪剧“敦煌女儿”如何打动樊锦诗？(2)

沪剧《敦煌女儿》剧照 受访者供图

　　茅善玉选了樊锦诗最喜欢的259窟和158窟放在剧中。

　　樊锦诗曾说自己每次去259窟时，都要多看两眼禅定佛，觉得禅定佛不光嘴角和眼角在笑，全脸都散发着由内而外的喜悦。而158窟的卧佛，则是每当樊锦诗心里有苦闷与烦恼时，都会忍不住想走进的地方。

　　2018年，《敦煌女儿》亮相舞台，樊锦诗看后评价说，“这是很符合敦煌气质的作品”。

　　茅善玉很开心，觉得自己的付出得到了认可。

　　她曾问过樊锦诗一个问题：你作为一个大城市里的姑娘，跑到敦煌，就没想过要走吗？

　　樊锦诗坦言一开始曾想过要走，但后来走不掉了。因为只要走到洞窟里，就会被精美的壁画吸引，忘了外部环境的恶劣和艰苦。

　　在茅善玉看来，不仅是敦煌需要樊锦诗，樊锦诗也需要敦煌。

　　和樊锦诗一样，也不仅是沪剧需要茅善玉，茅善玉也需要沪剧。

沪剧《敦煌女儿》剧照 受访者供图

　　沪剧作为地方戏，略显小众，茅善玉也不是没想过离开。当时剧团里很多人走，人心摇摆。歌唱家朱逢博对茅善玉说：“你可不要离开舞台，你知道吗？你是为舞台而生的。你身材小小的，但只要站在舞台上，就可以吸引所有人的目光。”

　　“常书鸿，1943年就职敦煌莫高窟，享年90岁，现在落叶归根，仰望九层楼，在三危山上守护敦煌……”

　　在《敦煌女儿》尾声，茅善玉设计了一个桥段，让剧中的常书鸿、段文杰、樊锦诗等角色陆续走上舞台，讲述自己与敦煌休戚与共的一生。

　　为什么有那么多人前赴后继去守护莫高窟？茅善玉说：“这是文化的力量。”这和她传承沪剧的心，是一样的。(完)