戏剧节：艺术正在融入城市生活(2)

　　当然，戏剧节的快速发展也产生了庸俗化的倾向，主要是过度追求经济回报、个别剧目水准不够等。而后疫情时代也限制了戏剧的现场交流，如本年度柏林戏剧节上颇受好评的四部戏剧，就无法按计划参加国内的戏剧节，只能播放现场影像。戏剧节因此不得不重新面对与电影、电视剧等媒介化艺术同质竞争的老问题。面对这一情况，戏剧节至少可以做两方面的调整。

　　首先，充分利用虚拟现实（VR）、增强现实（AR）、多机位摄像等数字技术，提高云演出的视听效果。AR技术融合虚拟与现实，让无法以实体呈现的场景、道具、人物或特效以虚拟方式呈现，让真人演员与虚拟演员同台、真人表演与虚拟道具或特效互动，增强演出的表现力。实际上，疫情对亲身在场的限制并不只是消极的，它也促发了以非亲身在场、非真人表演完成艺术表现的想象。文艺晚会已就此做了有益尝试，戏剧表演也完全可以做出类似的改进。其次，尝试艺术跨界，强化戏剧与相关艺术的联动，以更多样化的艺术形式增强艺术表现力。据了解，即将开幕的阿那亚戏剧节就设计了多个以海岸为表达载体的艺术形式，用各种空间探讨人与艺术的联系。16个以经典戏剧命名的“戏剧房子”会以建筑的形式重生，戏剧、建筑与海岸组合成全新的艺术表达。尽管目前还不能对这种新表达的效果做出判断，但艺术的活力本就潜藏于勇敢的尝试之中。

　　不久前，国际著名女演员海伦·米伦为本年度的世界戏剧日写下了“只要人类存在，优美的戏剧艺术就不会消亡”的献词。其实，在中国，戏剧正蓬勃发展，焕发着无限生机。

　　　　（作者：王金礼，系福建师范大学马克思主义与当代媒介研究中心研究员、传播学院教授；程博，系福建师范大学传播学院研究生）

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