把文物叫醒、让文物“复活”(3)

　　“从上世纪末起，‘保持原状’和‘可再修复’成了业内的重要原则。”杜安说，为了让文物既不“少一分”也不“多一分”，现在修复使用的材料大多会与文物的原材料有所区别，对文物碎片进行粘连时也会选择以有机成分为主的粘接剂。

　　杜安用粘接青铜器的环氧树脂举例，相比于直接焊接，环氧树脂大概在半个世纪后会老化，因此需要重新粘接，“但这样即使又过了几百年，那时的人们也能分辨出哪些是文物的原貌，哪些是前人的修补”。

　　尽管可以重新进行更细致的修复，但杜安并不打算拆掉鄬子倗浴缶内壁的铆钉，“当文物被修复过，这也成为它的一种经历，只要修复没有产生明显的破坏、污染作用，保留痕迹就是保留历史”。

　　一边没有人，一边等不起

　　和科班出身的徐一杰不同，张怡晗是半路出家做文物修复的。

　　2016年，张怡晗计算机专业毕业考入河南博物院信息管理处，负责文物的三维扫描等技术性工作。因为工作原因，张怡晗常常接触文物，也会看到院内文物修复前后的对比影像，这让她对文物背后神秘的修复人既佩服又好奇，“他们唤醒了文物”。

　　2020年8月，河南博物院展开内部竞聘，张怡晗通过考核“转行”到了文物保护中心工作。

　　“这是很难得的个例。”河南博物院文物保护中心主任单晓明感叹道，“文物修复还是太缺人了”。

　　一名熟练的青铜器修复师，每年可修复的文物大约20件。一名熟练的书画修复师，这个数据是12件左右。目前，文保中心有6位书画修复师，“仅是院里的纸质文物，我们就一辈子都修不完。”曹晋说。

　　全国范围内，在编文物修复师只有2000多名，但我国仅是亟须修复的古代文物就达到上千万件。

　　文物修复不能拼速度，但有的文物又实在等不起。

　　历史上，河南是我国重要的冶铁中心，但一直以来该省任何一个博物馆都鲜有铁器展示。“根本来不及修。”单晓明说，铁元素是一种活泼金属，一经出土就变得十分敏感与脆弱，有些还没送出发掘现场，已变成了粉末。

　　从2016年纪录片《我在故宫修文物》大火到今年三星堆“再醒”出圈，多年冷门的文保行业受到越来越多的关注。“但看热闹是一回事，投身其中又是另一回事。”单晓明坦言。

　　随着文物修复理念的改变和技术的发展，一名合格的年轻修复师，除了要接受传统“师带徒”的培养，还要掌握化学、物理、材料学、艺术史等跨学科的专业知识。“即使条件都具备，如果耐不住寂寞吃不了苦，在这条路上还是难以走远。”曹晋说。

　　最近几年，在河南省文物局的支持下，河南博物院承担了该省铁质文物保存状况调查课题，院内铁器修复技术和硬件条件得到明显改善。

　　几个月前，该院文保中心接收了一批来自中国航海博物馆的铁器，初步判断是海战中沉没船只上的火炮等物件。由于长时间在水中浸泡，铁炮锈蚀不堪，几乎面目全非。

　　“全修好了，即将送去展览。”加班加点抢救这批铁器后，性格早已变得沉静的杜安，脸上难得露出了喜悦的表情。