“故宫男神”王津：择一事终一生的钟表人生(2)

　　有一次，师父带着他到广州博物馆修文物，当时师父得了哮喘，对方称可以将文物运到北京修复，但是师父担心文物运输受损和丢失，坚决要去广州。“广州没有暖气，我们从北京去不习惯，特别冷，师傅就这样坚持了一个多月。”

　　这些年，从师父那里学到的习惯，王津一直坚持到现在。如今他也带了徒弟，当年师父恪守的东西，也正一点点进入徒弟的心里。

　　“文物医院”

　　现在每个工作日，王津早上8点到钟表室，下午5点下班，中间除了午饭时间，他基本都坐在桌前。抽屉往外拉开，他身体前倾，手里的物件即便掉也是掉进抽屉，桌子前方则是白色木板，防止零件飞出去。

　　“每天都在修复，一件一件地干。”王津说，有的古钟表只需要保养维护，有的则要由内到外修复，所以每次修复时间不一样，但大概都是几个月到一年时间。

　　故宫文物修复有严格程序：先将文物从库房提取出来、拍照留底、制作修复方案，然后拆解、清洗、修复、组装，最后相关部门验收、入库保存。

　　钟表修复室就是一个“文物医院”，钟表像病人，从住院到出院的全过程都需要完整记录，这份记录像病历，会一直跟着这些钟表。

　　王津记不清到底修复了多少件古钟表，只有一个概数：四十多年三百余件。但是经他手的每一件钟表，一提名字，很多细节他都记得清清楚楚。

　　其中，一座“变魔术人钟”被他提起的次数最多。这座钟由瑞士钟表大师路易斯·罗卡特制造，高70厘米，宽50厘米，厚约30厘米。钟内有一个变戏法的老人，手里拿着豆子、小球。

　　因为有上千个零件，机芯机构复杂，加之又是孤品，没有任何图纸参考，它是世界古钟表界公认的最复杂的钟表之一。

　　“钟里面变戏法的老人应该是什么动作，机械传动是怎样的，拆之前不了解，只能在修复当中慢慢摸索，恢复原来的机械结构。七套系统有连接，有管走时的，有管音乐的，有管开门的，有管鸟叫的，有变魔术的……一环扣一环，稍微差一点儿就打架，卡在一起还不敢硬掰开。”

　　王津记得，他和徒弟前后修复了一年，最后赶上了2009年10月在荷兰的展览，遗憾的是展览与故宫博物院钟表馆一样，“变魔术人钟”的演绎功能没有得到展示。

　　但它的精巧设计王津总是一遍遍讲述：发条启动，魔术开始，随着音乐，钟表上装饰的花转动、变色，钟表顶端的小鸟会转身，像是在唱歌。此时，钟表上小门自动打开，变戏法的小人出来，它手一抬变出一个红色球，然后盖上碗第二次变出来两个球，第三次变出三个球。桌子中间还有一盒子，盒子打开，出来一小鸟，再一合上，这鸟会从另一边出来。

　　2016年，纪录片《我在故宫修文物》走红网络，王津正在修复的一座乾隆时期大型钟终于让观众感受到了动态钟表的魅力。

　　纪录片中，王津一遍又一遍测试机芯齿轮，钟启动后，正面是两层，四开门，门打开，里面有人转花表演。钟的中层是一幅动态的田园风景，迎面几只小鸡，挥动翅膀，旁边有一汪水，上面小鸭子正在畅游，再往边上有小溪，一只大公鸡带着一只小鸡正在捉食儿。

　　在王津看来，现在的修复除了检测手段先进一些外，其它的工作和他师父那一辈一样。“修旧如旧”，一代代传下来的文物修复原则只有这四个字，这也是他们修复钟表时遇到的最大困难。

　　“故宫钟表修复和外面的商业钟表修复不一样。商业性修复追求完美，零件可以换新，故宫不能换，要尽最小干预进行修复。”王津说，很多零件磨损严重，要让钟表恢复机能，只能想各种办法，所以困难极大。

　　一个钟表一个困难，王津就这样坚持了44年。他认为修文物和大家的工作一样，他只是尽最大力量让这些钟表“延年益寿”，让后人看到。只是文物魅力太大，他沾了些光，被大家喜欢。

　　“择一事，终一生”

　　2015年、2016年《大国工匠》和《我在故宫修文物》相继播出，王津“择一事，终一生”的工作态度，让观众看到了新时代的工匠精神，他被观众称为“故宫男神”。

　　2014年12月，第四批国家级非物质文化遗产代表性项目名录发布，古代钟表修复技艺榜上有名；2018年5月，王津也入选第五批国家级非物质文化遗产代表性项目代表性传承人。