对话麦家：我愿意拿今天的一切去换一个快乐童年(2)

　　我觉得自己很幸运，毕业后分配到一个情报机构，遇到一群人，这一群人我至今都还是深深地崇敬他们，我爱他们，也对他们感到同情。由于我遇到了这群人，我突然觉得自己有一种强烈的愿望，我想让别人知道他们身上那种高洁的品质以及他们卑微的、凄凉的现实。这是我真正走向创作、持续进行创作的非常具体的原因。

　　中国新闻周刊：你笔下的那些英雄结局都不太好，你为什么不给他们一个美满一点的结局？还是跟你自己的经历有关吗？

　　麦家：跟我的人生观有关系。一个人的结局，不管是生活当中的人，还是我们纸上塑造的人，终归是两个结局，要么喜要么悲。我说了我的乐点特别高，我不能接受一个人最后用一种很欢喜的方式来结局，我觉得这不真实，这也不是属于我情感认同的一种结局。

　　其实我觉得没有绝对的悲和喜，我写作时一直提醒自己，不要绝对地去看人、看世界，越辩证越真实，也越接近真理，我希望我的读者也是如此。

　　中国新闻周刊：一些人认为让人高兴的作品比较浅，悲剧或者说黑暗一点的作品更深刻，你也是这种观点吗？

　　麦家：我不接受这个观点，但对于一个具体的作家来说，我觉得要找符合自己人生观的调子，你让我去写喜剧或者说特别励志的，我可能写不出来，对我来说就是勉为其难了。但换一个人，让他去写悲剧，他可能也写不好。我觉得一个人就是写符合自己人生观或者世界观的作品，写作说到底是在自我表达，把自己的内在世界，对人生、对自己的真实认知表达出来就可以。

　　“写作是我的另外一个老婆”

　　中国新闻周刊：有些读者觉得你笔下的人物还有故事有雷同感，比如容金珍、黄依依、李宁玉……他们的天赋、遭遇都有相似的地方。

　　麦家：我要表达这样一个世界的时候，体量也很重要，不能只写一个人物，要完成一个世界，需要群像。就像一个高原，它肯定是有各种各样的山峰，才能组成一个高地。比如《暗算》，基本算是《解密》的姊妹篇，《风声》也在这个体系里面，这些人物无论是从事的职业，还是他们的世界观，都有相似之处。这在一定意义上来说是难免的，甚至是我在追求的，我需要复制这样的人物，然后形成一定的体量和规模之后引人重视。

　　但是作家也不是圣人，有一天当这种复制变得越来越简单的时候，作家一定要警觉。也正是因为这样，我后来要告别自己，整整3年没有写，然后又花了5年去写《人生海海》。

　　中国新闻周刊：你自己对《刀尖》和《风语》也不太满意是吗？

　　麦家：是的。其实我觉得一个作家不可能每一部作品都是好的，好作品有时候是需要烂作品堆出来。一个人不可能始终在波峰，他肯定有波峰、波谷，我觉得《刀尖》和《风语》就是我波谷的作品，但是没有这几个作品可能就没有下一个波峰。

　　一方面我有点遗憾，另外一方面我也能接受。我一直觉得写作对我来说是一辈子的事情，我不想过早地停止写作，从功利的角度上我完全可以不再写作，因为我现在的作品不停地在被改编。虽然我不满意《刀尖》，但在市场上版权也一直在卖，电视剧已经拍过三版了。

　　我就算不写，我以前的作品依然以各种方式在活着，还在继续给我赚名利。但是我需要写作，写作让我安静、让我忘掉外面世界的那种感受，我甚至一天都不能缺那种感受。

　　每天就像一种仪式一样，有时候我坐在那几个小时，其实写不出多少话来，但我需要这个时间，需要这种方式和自己相处，所以我希望自己不要被名利牵着，丢掉自己。我要留在写字桌上，留在电脑前，因为那可能是我生命本身最需要的。听起来好像有点假，但这是事实，写作对我来说是一种过日子的需要，它是我一种生活方式。

　　中国新闻周刊：其实你今天的这一切，某种程度都是童年的经历造就的，如果让你拿现在的所有成绩和名利去换一个简单快乐的童年，你愿意换吗？

　　麦家：我愿意。人活着最终目的是为了快乐，让自己很轻松地过完自己的一生，而不是压抑的沉闷的。如果名利能带来快乐，那么这个名利是有价值的，如果是剥夺了快乐换来这个名利，能有什么意思？