回望激情岁月 赓续家国情怀(2)

　　首先，创作了一首首情真意切、脍炙人口的歌曲，传达人类美好的感情，引发人们的共鸣。比如，“女人本是花/风来才发芽/清气阵阵来/暗香缕缕发/花蕊总含情/风儿无牵挂/落红香如故/何堪风信花//你是我的风/我是你的花/你是我的风/我是你的花”（《女人如花》）；“千言万语，是你/翻来覆去，是你/日出日落，春去秋来/是你，是你，全部都是你/炽热的太阳就是我们的爱/拥抱了你就是拥抱了我的天地”（《找回我的爱》）；“在梦里，你的怀抱我的归依/在梦里，你的温暖我的甜蜜/在梦里，你的心跳我的呼吸/在梦里，反反复复背诵你滚烫的话语”（《我在哪里》）；“轻轻地 树叶在微风中歌唱/静静地 远处飘来阵阵花香/虽然见不到你美丽的容颜/可是我知道 你就在我的身旁”（《天域》）；还有《我们来了》《我们用力拉》《穿上新工装》等等，不胜枚举。

　　其次，设计了一系列打动人心的舞台细节，让观众身临其境，感同身受。比如，表现耿大可和佟家玲的相思之苦时，舞台背景呈现影像：一只手撕去一页日历又撕去一页日历；佟家玲重重复复走到了自家信箱，取信，读信；车间主任在车间黑板写出几月几日工作安排，擦去再写，不断更换……度日如年的情感表达淋漓尽致。诸如此类，从各个侧面突出表现了一代产业工人携手并肩、排除万难、艰苦奋斗的崇高形象。

　　再次，演员和舞美精雕细琢，用唱功、演技和舞美来张扬情感，自然表达。比如，青年男高音歌唱家王凯扎实的唱功与情感真挚的演技，凸显了剧中上海援建柳州工人代表、男主角耿大可的温度、质感和崇高，丝丝入扣；女高音歌唱家常思思饰演女主角佟家玲，在悲喜交错的演绎中，把佟家玲美丽、蕙质、温柔、独立的上海女性形象表现得活灵活现，为观众讲述生命中不期而遇的温暖与希望，直抵人心。音乐剧演唱中的情感表达在整个歌曲演唱中占非常重要的比重，声乐技巧的最终目的就是为了去充分的表达出歌曲中所包含的情感。这一点，《致青春》可谓亮点纷呈，光彩夺目。

　　在舞台灯光方面，全剧大量运用历史感影像、工业道具、各色射灯等等，多种元素的融合表达相映生辉，时代烙印深刻，情感烘托细腻，丰满了戏剧的精神意象。

　　追求卓越和创新，发现工业乡愁

　　创新是艺术的价值和生命所在。《致青春》通过再现新中国之初工业发展的历程，讴歌奉献青春的产业工人，讴歌祖国，讴歌中国共产党，为中国共产党成立100周年献礼。工业硬，艺术软，选择工业题材创作音乐剧，是挑战，也是创新。《致青春》的创作团队大胆尝试，敢于冒险，并巧妙地通过独特视角——工业乡愁，将工业与艺术结合起来，拓展了音乐剧创作题材的空间。柳州是工业重镇。没有共产党就没有柳州的工业，也就没有今天的柳州。柳州工业的发展是中国共产党奋斗的记录，是新中国建设的一个缩影。因此，《致青春》具有独特的时代价值和现实意义。

　　在戏剧叙事上，《致青春》借鉴电影蒙太奇手法，用镜头组合的方式，叙述情节，刻画人物。上海的繁华、柳州的荒凉、暴雨滂沱、火光冲天、伤心落泪、幸福温馨……不同场景、不同事件、不同色调，随时切换，灵活多变，多姿多彩。这种电影桥段式的创作技术搬到舞台上，多手段、多介质、多语言融合，使剧情更加流畅，人物更加鲜活，观演更加丰富。

音乐剧《致青春》剧照

　　舞蹈动作和造型的创新是张继钢的拿手绝活。《致青春》延续了张继钢式舞蹈的传奇。比如，女子群舞《苗女出嫁》是一场高贵典雅的婚礼仪式。苗族姑娘头戴银冠、身披银落、高举红伞踏步摆臂款款起舞，有如天边一片红云浮动美丽无穷。此时，红伞不再是生活形态，而是多种复合意象，大绣球祝福一对新人百年合好的造型更具匠心。群舞《抗洪舞》，更是以拟人化意象化的手法，呈现洪水泛滥四处狂泻，工人们的奋力抗争，特别是脚下冲浪式滑行，还有演员凌空托举女子动作，更见编舞奇思飞扬。

　　“在工厂讲述工业的历史，在车间讲述工人的故事。”不仅艺术内容创新，表现形式也创新。《致青春》的首演没有选择剧场，也没有选择实景，既不是礼堂的镜框式，也不是边走边看的沉浸式，而是选择了车间，实现了一个在演艺领域十分罕见的先例。冒白烟的火车、质感的机床、立体的钢架、工装青年的劲歌热舞……这些特别的画面，人们很容易感受到柳州的工业力量、民族力量、艺术力量。（文/宾阳）