大馆小馆联手，让美术生态活起来(2)

　　在网络平台上，常有“相约”到上海看展的周边城市文艺青年，每每有重磅级展览，时间、距离都不是问题。刘海粟美术馆近年来推出了夜场活动，就有来自安徽的观众赶来“尝鲜”新的美术馆体验方式：“上海有那么多艺术名家的讲座，真想一个个听下来。”

　　如何用高品质展览留住观众，拓展美术馆功能，吸引更多年轻人，是长三角地区各个美术馆的共同思考。“很多苏州观众经常会跑去上海看优秀展览，而我们美术馆最近的一系列展览中，上海来的观众也很多。现在上海苏州间乘坐高铁只需20多分钟，已经进入同城化。文化更应该进入同城化。”曹俊说。在协作机制下，各地美术馆正以文化交流互鉴推动公共文化服务一体化的进程，让长三角老百姓享受到最好的文化资源。

　　有一次，侯北人的作品来刘海粟美术馆展出。那天下着大雨，海上书画名家陈佩秋仍然坚持来看。“看了一大圈，我担心她累了，问她要不要坐下来休息，她却说要继续看，因为在上海看到侯北人的作品非常难得。”说起这件事，赵宗概仍然感动不已。能在上海办展，也是让许多地方中小美术馆自豪的事。“同样的展览如果不在上海举办，可能就没有这么大的吸引力，在长三角协作中上海的龙头作用不可替代。而且，上海的市级美术馆有着较高的门槛，长三角的美术馆却能在这里享有优待，在别人眼里，我们这些小馆变得‘高大上’了，也促成各馆愿意花很大精力把最好的东西拿到上海来展示，让观众看到最好的展览。”赵宗概说。

　　更像一个大家庭，没有绝对的“龙头老大”

　　长三角美术馆协作机制成立时，各馆推举刘海粟美术馆为“带头大哥”。这一方面得益于其全国影响力，也源自其愿意为各中小馆奉献、服务的精神。

　　“幸运的是，机制成立时获得了上海市文广局的支持，在刘海粟美术馆分馆设立了秘书处，有了人员、场地、经费保障，也让机制能够成为实际做事的组织。”赵宗概还记得机制成立那天的“轰动”场面，来自上海各方的支持和助力让他印象良深，“上海各个层面对长三角一体化的意识是超前的。”

　　韩立诚认为，长三角美术馆协作机制的最大特点是去行政化和开放性。“机构组织在创建时即考虑到务必去行政化。各美术馆加入不论大小、级别、性质，只要是一个规范的馆(画院)都可以，在架构安排上只设理事，轮值主席单位，由轮值主席馆安排协作组织的年度活动，以此调动全体会员单位的积极性和创造性。协作组织设秘书长职位，负责日常工作，除此以外成员组织单位进出自主，团结一切可以团结的馆(院)。”因此，协作机制所组织的活动方向性、个性化十分明显，各馆除了特色藏品交流，还会推出区域特色鲜明的学术展、艺术展，排除了一些平庸展览，包括一般性个展等，这也是与其他长三角书画展的不同之处。

　　这个“实干”型的协作机制，逐渐为长三角培养出了一批新的美术馆力量。

　　另一方面，近十年也是美术馆蓬勃发展的十年。长三角地区更是如此。有些省级大馆碰到了过去小馆才有的人、财、物的困难，而有些曾经的“小馆”如今有了几万平方米的新址，不再需要依托大馆来做事情。“所谓大馆的优势已经弱化了，许多原来的中小美术馆依托灵活运营机制，已经弯道超车，取得了良好的效益和影响力。”刘海粟美术馆副馆长阮竣认为，如今，协作机制更像是一个大家庭，没有绝对的“龙头老大”，大家相互依存，碰到什么问题，可以一起交流解决。

　　近年来，全国各地成立了很多美术馆联盟，但像长三角美术馆协作机制这样有长期积累，并有实质性活动和业务交流的却鲜见。在长三角一体化战略新的历史机遇下，协作机制也面临着转型。“我们希望机制能够进一步做强做大，各个美术馆将来能够互通有无，互为增长，借助长三角的地域优势，做整体的对外形象发布，并进一步提高国际影响力。”阮竣介绍，下一步，协作机制将打造更丰富的年度展览活动，并辐射到艺术家交流、收藏等领域。“上海艺术家有意愿走出去分享交流，而且很多年轻艺术家在靠作品销售养活自己，苏浙皖地区的收藏力量比上海强。希望能通过机制，让长三角美术生态活起来。”