“文物保护杰出贡献者”樊锦诗：我心归处是敦煌(2)

　　敦煌研究院名誉院长 樊锦诗：1979年是一两万人，到2001年31万的人流量，我一下就警觉了。参观人数增加的速度，这是我们必须要专门预测的，我们很担心，不让游客看不行，看坏了也不行。为了做好控制，就想到了使用数字化。

　　2005年，莫高窟在中国首创“旅游预约制”，入洞人数得到了有效控制。很多人不理解，说樊锦诗有钱不赚，真傻。但是樊锦诗并不为之所动。她利用全国政协委员的身份积极呼吁和推动相关保护法规的出台，在她的倡议和推动下，《敦煌莫高窟保护条例》和《敦煌莫高窟保护总体规划》先后公布实施。

　　敦煌研究院名誉院长 樊锦诗：那么怎么保护呢？我想到了两个方面，一个是从管理措施，法律、行规、规章、制度、规范等等，第二是科技手段。

　　经过10年的探索，“莫高窟数字展示中心”成立，用电影和实地参观相结合的方式，减少了游客参观时间，提高了洞窟承载量。2011年，樊锦诗与合作单位经过反复试验，研发了十亿级像素照相机。这部照相机把过去无法拍摄的佛龛和塑像变成了可能，实现了完整的洞窟档案。2016年，“数字敦煌”网站上线后，30个经典洞窟、4400多平方米壁画的高清数字化内容向全球发布，游客在电脑前，就宛若在石窟中游览一般。

　　敦煌研究院名誉院长 樊锦诗：观众说这个好，比光看洞好，一是有了准备了，有了这个敦煌艺术的信息量，已经有了，然后我们还有二维码，他再看洞，这样的观众比不看电影的观众看洞的兴趣都大。我不能因为要保护文物把观众拒之门外，我也不能这么做，我还是要双赢，保护利用双赢。

　　从1944年国立敦煌艺术研究所成立，历经常书鸿、段文杰、樊锦诗等一代又一代莫高窟人的坚守，莫高窟不再是“沉睡了一千年的标本”，而真正成为能为世人共享的艺术宝库。经过十几年的研究和实践，敦煌研究院在壁画数字化研究、古代壁画保护研究、土遗址保护研究、考古现场出土文物保护研究等方面走在了世界前列，敦煌研究院先进的保护理念和技术，输入了印度、吉尔吉斯斯坦、阿富汗等“一带一路”沿线国家，敦煌研究院也当之无愧地成为世界敦煌学的研究中心。(央视记者 石岩 孟颖)