老舍最难被改编的经典作品首演 郭麒麟首演话剧(2)

　　话剧《牛天赐》不仅成就了郭麒麟第一次出演话剧，他的搭档阎鹤祥也以一个特殊的角色第一次出现在话剧舞台上。在改编剧本的过程中，方旭发现老舍先生的原作中经常喜欢夹叙夹议，往往议的部分比叙的部分好看，但议的部分又很难从剧中人物的嘴里说出来，因此他情急之下就把牛天赐家门口的“门墩”激活了，为戏剧多了一种可能性，阎鹤祥也因此变成了这个“门墩”的不二人选。

　　在方旭看来，第一次出演话剧的郭麒麟与阎鹤祥，他们最大的挑战就是说相声不用动，没有肢体上的表达，但是从相声转成话剧，作为戏剧演员必须要建立一个非常清晰的空间概念，演话剧如果没有主动去驾驭空间的意识，表演肯定不好看。“我经常说，演员在空间里的走动要和他的个人情绪相吻合，不是像说相声那样简单的前后左右移动，得慢慢给他们建立这个概念，让他们学会用身体演戏。相声就是靠语言，演员能不动就不动，越稳越好，但是我们在舞台上必须要动，而且是在节奏里去动，对他们来讲是比较陌生的。”

　　除了郭麒麟与阎鹤祥首次出演话剧的跨界演员之外，此次方旭选定的演员阵容中也有很多演出经验较少的年轻演员，谈及对他们日常的表演训练，方旭坦言，常规的发声练习肯定会做，这是演员走上舞台的必修课。形体上会进行一些瑜伽训练，但方旭认为最重要的还是呼吸练习，“我希望他们不断地去关注自己的呼吸，呼吸在表演过程当中非常重要，但是这往往是被大多数人忽略的，呼吸是个自然的状态，很多人不会花心思去观察它，其实呼吸的变化和情绪的变化是完全合在一起的。通过呼吸训练，可以让人的注意力慢慢集中，人的整个精神状态沉静下来以后，他的感知力会成倍地往上发展，对于任何一个演员来讲，感知力才是他进行表演的基础。”

　　采写/新京报记者 刘臻