2019年中国散文的亮色 以小视点传递时代足音(2)

　　孙郁的《劳我一生》（《随笔》第4期）也写父亲，一个富有才华但命运多舛的知识分子。但由于各种原因，作为儿子的“我”一直与父亲离多见少，之间总隔一堵墙。然而，像从树叶缝隙透下光，父爱时不时照在儿子身上，如教诗、洗澡搓背、买零食等。孙郁的笔调非常冷静，但心底却充满情感的涡流，那里有与父亲不近也不远，但总隔着一层薄雾的忧虑。另外，在父子之爱中，也包含对于过去岁月与国家建设的反思。

　　现在的抒情散文常常是作者着急，但感动不了读者；还有的在表情达意时，说得太多，隐在后面的很少。更有的是情感缺乏思想含量，没有力量。无为和孙郁的散文将父爱深埋于心，表面是父子隔膜甚至冲突敌对，但实际上是父子密不可分，有着难以言说的眷恋，也有试图打通的密道，还有谜一样的爱的潮汐，所有这些都返照出奇异的光影。

　　天地人心的化合融通

　　2019年散文还有个特点：作家不只停留在写“人”，也不孤立写“物”，而是在天、地、人、心四个维度展开，于是有了基于现实、又有超越性的意向，特别是在“心灵”的化合中颇有力量，也达到较高的艺术水平。这包括穆涛的《中国时令的内部结构》（《文艺报》4月28日）、朱夏楠的《倏忽锋芒》（《美文》第7期）、王剑冰的《塬上》（《人民文学》第5期）、穆蕾蕾的《清扫归来忆初心》（《中国社会科学报》8月9日）、蒋新的《像煤一样燃烧》（《中国社会科学报》8月16日）、熊亮的《万物如果开口说话》（《散文》第6期）、吴佳骏的《此岸和彼岸》（《天涯》第5期）、高维生的《植物的低语》（《安徽文学》第7期）、刘丽华的《独立的生活元素》（《山东文学》第4期）等。

　　刘亮程的《月亮在叫》（《天涯》第5期），是将月亮、风和一只叫“月亮”的狗，以及“我”置于一处，于是产生一种宏大、喧嚣、静谧的声音的交响。这让我想起欧阳修的《秋声赋》和鲁迅的《野草》，只是显得更混杂、尖利、现代、神秘，仿佛从天外发出的隐语或密码。当然，从中可见“人”的无奈与恍惚。作者写道：“满山坡的白草，被月亮照亮。树睡在自己的影子里，朝向月亮的叶子发着忘记生长的光。我扬起的额头一定也被月光照亮，连最深的皱纹里都是盈盈月光。”作品还说，名叫“月亮”的狗“可能不知道天上悬着那个也叫月亮。但它肯定比我更熟知月亮。它守在有月亮的夜里，彻夜不眠。在无数的月光之夜，它站在坡底的草垛上，对着月亮汪汪吠叫，仿佛跟月亮诉说。那时候，我能感觉到狗吠和月亮是彼此听懂的语言，它们彻夜诉说。我能听懂月光的一只耳朵，在遥远的梦里，朝我睡着的山脚屋檐下，孤独地倾听。我的另一只耳朵，清醒地听见外面所有的动静里，没有一丝月光的声音”。人、物、天、地、心都达到了高度契合，并形成水乳交融和难以分解的“倾听”与“理解”。这与许多散文中“人”的喧嚣，天地万物不在场，形成鲜明对照。

　　黄咏梅的《小旗》（《文汇报》10月13日）写一只叫“小旗”的流浪猫。作者没有以施恩的态度待猫，更无作为“人”的主体性将猫只看成客体，而是从平等、交流、对话、感知的方式进行融通。于是，“流浪猫”就不因“流浪”失了身份，倒成为自由的象征。同理，作为人的“我”，也像万物一样自然，并无自大狂。人与猫及天地万物间，完全可通过心灵对语达到共鸣。

　　用心去倾听天地的秘语，与天地万物化为一体，获得一种超然和悠然，这在2019年散文中随处可见。“大中见大”或“大中见小”的散文往往不易成功，“小中见大”则需要发现、深化和创造。2019年散文能做到平中见奇、淡中有味、深入浅出，特别是“小中见大”，这非常难得，也是散文健康发展的必由之路。