春节应节戏：生旦净唱响《龙凤阁》(2)

　　那么，忠良的徐、杨二家，在历史上有没有对应的人物呢？最常见的说法是，徐彦昭是明初开国元勋徐达的子孙。徐达和常遇春都是明太祖朱元璋手下功劳最大的武将，他率兵攻入大都，灭亡元朝，被朱元璋封为魏国公，死后追封为中山王。在戏中，徐彦昭为什么称自己为“定国公”呢？原来徐达有四个儿子，长子徐辉祖袭爵，“靖难之变”中反叛燕王朱棣，后被禁锢家中，抑郁而亡。四子朱增寿却和朱棣是一伙，“靖难之变”中暗助朱棣，却被建文帝知晓，遂被杀。朱棣称帝后，特封朱增寿后世为“定国公”。永乐帝迁都北京时，定国公这一支的后人，也随着北迁北京，朱棣特意在西城为他们营造了府邸，不过这座府邸却没能保存至今，如今只遗留下“定阜街”这样一个街道名称。“定阜”就是“定府”，定阜街就是当年的定国公府第门前的街。这出戏中的徐彦昭，就是朱增寿这一支的子孙，一般都说他是朱增寿的七世孙，也就是第六代世袭定国公，名叫徐延(彦)德，一生并没有任什么重要官职，只拿俸禄、无所作为。

　　相对应的，戏中的老生杨波却是个很真实、很了不起的人物，指的是明嘉靖年间的名臣杨博。这个人于《明史》有传，山西蒲州人，嘉靖八年进士，本是文官，从户部主事做起，但后来几十年致力于明朝的国防，差不多一直在兵部，保边安民，做出很大的成绩。后来，杨博成了兵部尚书，多次战胜蒙古骑兵的入侵，安境保疆，使“九边宴然”。万历初年，杨博以礼部尚书兼理兵部事致仕，可见其在朝廷中的重要性。《明史》这样评价他：“临事安闲有识量。出入中外四十余年，始终以兵事著。” 万历二年(1574年)，杨博去世，年六十六。获赠太傅，谥号“襄毅”。

宣南文化博物馆，前身为长椿寺

　　三 最显唱工的一出戏：

　　生旦净鼎峙争强 龙凤阁唱响新春

　　讲完了历史，再来说说京剧舞台是何时出现了《二进宫》这出戏。据清道光二十五年(1845年)刊本《都门纪略》记载，和春班陈花脸擅演《二进宫》徐彦昭，大景和班杨五擅演《大保国》李艳妃。清咸丰十年至十一年(1860-1861年)，咸丰帝奕詝在热河行宫昼夜笙歌不断，共演出昆、弋、乱弹(即皮黄)三百二十出戏，乱弹一百出，其中即有《二进宫》《大保国》，《二进宫》还演了多次(见朱家溍《故宫退食录》)。由此可见，这出戏中的《二进宫》《大保国》至少在清道光年间便已登上京剧舞台，咸丰时已经是非常受欢迎的剧目了。

　　从内容上看，这出戏情节简单，缺少波澜迭起、翻天覆地的变化，却流传后世，数百年不衰，其原因为何？戏剧史家徐凌霄曾高度赞扬《二进宫》道：“此戏虽是一短出，却结构严谨，无一懈笔……老生、正旦、大净为唱工之主要角色。有在一剧中某角独重者，有两角并重者，亦有三角合演而中间杂以穿插可资休息者。若夫三重角合于一短出，鼎峙争强，切实比赛，则《二进宫》为唯一之选。”《大保国》《二进宫》是生、旦、净均以唱工取胜。而《探皇陵》，又是以正净的唱工为主。三折戏，念白、身段都很少，所以生、旦、净都必须有好嗓子，同时这三个演员调门要一致，其中若有一个演员够不上“调门”，也是不能合作唱这出戏的。所以业内有“文怕进宫”一说。在这三折戏里，［西皮］［二黄］的各种腔调、各种板式都应有尽有，形式也多种多样。所以徐凌霄肯定地说：“可谓中式歌剧之代表。”诚然，近二百年来，这出戏培养了众多以唱工见长的优秀演员。

　　清光绪年间，无论清宫中还是民间，都盛唱这出《龙凤阁》。不过，那时京戏中还没有《探皇陵》，主要是唱《二进宫》。清末民初，谭鑫培与陈德霖，还有崭露头角的王瑶卿、金秀山及光绪三十四年(1908年)由操胡琴而改为正净的裘桂仙(原名荔荣)等合作演唱《二进宫》，观众向隅。民国初年，梅兰芳崛起，与言菊朋、金少山三人联袂在上海演出该剧。梅腔圆润华丽，言腔行云流水，金腔穿云裂帛，一出《二进宫》，震动上海滩。