从新版电影《小妇人》看19世纪女性故事的当代重述(2)

　　在对这部经典进行重述的过程中，葛韦格发现了这部作品与当下社会现实更加契合的特质——对于女性自我意识的强调，对女性生活方式多样性的肯定。

　　终身未婚坚持写作的奥尔科特在150年前，出于观众的阅读期待与时代局限不得不对出版商妥协，写下一个女主角找到真爱的大团圆结局，这多少是某种无奈之举，毕竟乔整本书都在说她希望自己生来是个男孩。她在日记里温和坚定地表明：她的乔应当是终身未婚，精神富足。

　　在为剧本作准备而研究了大量作者奥尔科特的人生经历后，格蕾塔·葛韦格找到了重述这一故事的方式。于是，新版《小妇人》中的乔不仅是我们熟悉的那个马奇家老二，也融合了作者奥尔科特的自身经历和自我意识。本片中，葛韦格勇敢地表现出了作者想说但却没说出口的话：“我宁愿做一个自由的老处女，自己划独木舟”。影片中的这句台词并没有在小说中出现过，而是出自奥尔科特给姐姐的一封信。

　　葛韦格通过一个狡猾的开放性结局，在不破坏原著美满快乐结局的同时，讲述了叙事的另一种可能性，乔的另一种选择。

　　结尾是乔去火车站追教授的浪漫场景，与乔和出版商对于故事结尾以及版税的讨价还价，两条线交叉剪辑在一起。出版商质疑：主角要嫁给谁呢？乔表示她不想主角结婚，主角整本书都在说不想结婚。出版商拒绝了这个结尾，认为好的结尾是能够大卖的浪漫结尾。下一场戏是乔追上教授，在雨伞下表白。然后切到出版商心满意足，认为桥段感人至深，两人继续讨论版税。这种类似叙述诡计的手法，似乎在暗示这个雨伞下的场景不过是乔为出版商虚构的完美结局。但观众尽可以按自己的心意，将其看作是真实的结局。作者在这里耍了个花招，没有说出确定的答案。但我倾向认为，最后乔在玻璃窗外看着自己的书被印制出来的场景，带着无法言说的满足感，一种可以书写自己人生的力量，才是影片真正的结局。我相信这也是奥尔科特在小说中未曾实现的，她让乔在结尾放弃写作选择了结婚，这完全违背了人物的性格。

　　一方面，葛韦格在影片中借乔与艾米的台词温和地批评了传统的婚姻观念，认为婚姻是一个经济命题，是由金钱堆砌的。但另一方面，她也肯定爱情与婚姻、家庭的价值。乔不希望梅格结婚，希望两个人一起去寻找自己的梦想。梅格坚定但温和地回复：“我想结婚，因为我爱他。仅仅因为我的梦与你不同，并不意味着它们不重要，我愿意工作与奋斗，但是我想跟约翰一起”。梅格对于女性选择与价值观的捍卫，也是女性的一种独立和觉醒，并不存在一种唯一正确的女性独立的方式，应该尊重每个个体实现自我的方式。

　　同时，对艾米这一人物的重塑，也是影片特别有创造性和力量的地方。很多改编版本中，因为篇幅限制，艾米都被塑造为一个简单、不懂事、有点虚荣的姑娘。对于她跟劳里的爱情，很多改编版本也都一笔带过，完全没有说服力。但在原著中，艾米虽然开始有一点爱慕虚荣，但长大后却成为一个令人尊重的姑娘，也是她把劳里从堕落边缘拉回来。新版《小妇人》中，艾米的自信、叛逆与欲望、野心交织在一起，成为一种坚定的自我意识与强大人格。她对婚姻有着清醒的目标，对物质条件有一定要求。在当时的社会环境中，女性的境遇并不乐观，在婚姻上其实没什么自主权。女性在那个时代的事业选择也非常有限，不是天才、没有财产，似乎只能选择结婚比较体面。长大后的艾米成熟、清醒、自信、坦诚，虽然坚持自己的婚姻观念，但也为了爱放弃了更好的选择。

　　可以说，葛韦格像原著作者一样，喜爱并重视书中的每一个人，尊重她们的选择与自我追求，这让这部作品比之前的改编作品都更客观全面。她以热情的渴望而不是怯懦的崇敬对待这部小说，极力避免亦步亦趋，通过有分寸但关键性的改动，既尊重原著的美感与道德感，同时也超越了原著的时代局限，彰显了原著所蕴藏的超越性力量，为故事找到了一种全新的、向现实敞开的方式。这个故事不再是一个简单甜美的少女故事，而成为一个真正意义上的女性生命叙事。