向世界展示中国戏曲的丰富可能性(2)

　　小剧场戏曲不在于舞台的大小，它内在精神的空间是无限大的。通过一个个作品，我还是会继续去寻找小剧场戏曲的方向。如果有人说找到了我们中国的小剧场戏曲就是什么样的，那我也很乐意聆听和观赏。可是我希望永远找不到，我希望它永远可以变幻，一旦固定，也许它的生命力就终结了。我会跟致力于小剧场戏曲开垦发掘的同道者们一起，再去通过作品尤其是小剧场作品，来不断进行反思、提问和回答。

　　人总是要走一走停一停的，停下来就是考虑再出发的时候，这个点可以是在家里、课堂上、咖啡店，可以是朋友聚会等场合，但还有一个地方请不要忽略，那就是剧场。通过演出，我们再讨论、再出发。如果大家都自觉地有这样认知的话，不仅是小剧场戏曲，甚至整个舞台文学作品都会有观众和志同道合的人。善于思考和懂得聆听，是喜欢看戏、文艺爱好者们的必备法宝。

　　我一直这样觉得，完美的舞台演出是演者与观者共同完成的。《椅子》从日本首演到俄罗斯、阿尔巴尼亚、京沪汉等地巡演，走到第四年如今仍有邀约，一路上我们收获颇多，每次演出都在不断精进成长。印象最深的是在阿尔巴尼亚，我们演到一半突然停电了，全场漆黑，于是我跟搭档即兴表演起来——“啊，老老，怎么无有光了？”“我看不见了！我们把椅儿搬到台前一些吧……”忽然，观众席透出一道微弱的亮光，原来是观众自发拿出手机打开手电为我们打光，舞台上的表演瞬间转换成了演员与观众即兴随机的互动，不多时台下又出现了一束光，接着又亮了第三束、第四束……那一刻，在阿尔巴尼亚地拉那艺术学院的黑匣子里，我们在那明似星眸的光照下继续演出……我就想到剧中的一句念白“那灯火阑珊处，便是故乡！”——吾心安处是故乡。

　　这一场戏，这一场“梦”铭刻感动，也使我们真正在创作实践中，感受到了小剧场戏曲的真正魅力，它不仅是物理空间的概念，更多的是心灵空间的开拓和释放，是创作者与观者共同创造的无限能量。

　　《伤逝》首演时，我和同伴以青春之身和高涨的热情开启了昆曲的小剧场戏曲探索；当《椅子》飞遍大半个地球，我们已入不惑之年，对自身进行实验的同时，也在不断向昆曲汲取灵感和营养，向世界展示中国戏曲的丰富可能性。用中国戏曲的方法应该是可以发展现代戏剧的，西方的戏剧家们一直在实验探究，我们自己有什么理由不乐于尝试呢？反过来，参与当代实验剧场，借助一点一滴的新鲜变化和异次元体会，也是对自身传统本质的重新认知，打开“自我”，是为了不断更新和升级后的回归。