冯骥才：书房是作家不设防的写作场(2)

　　但有一些书我是不会拿到图书馆的，小时候、年轻时候、一开始读书时候，特别有人生意义和纪念意义的书，我都留下来了，从这些书里，能看到我阅读的足迹。我想任何一个作家的书架上，都有他们潜在的阅读史。

　　中青报·中青网：你都去哪些地方买书？

　　冯骥才：之前写过一篇文章《城市要有旧书市场》。在一个城市里，买新书要去书店，找旧书要去旧书市场。对于一个爱书的人，旧书市场充满太多的乐趣，有很强的魅力。年轻时，我最喜欢去的地方之一是天津劝业场与天祥商场“结合部”——那地方是新华书店的旧书部，架上桌上堆满旧书，但是线装书、洋装书以及各类不同内容的书全部分得清清楚楚。

　　我的很多书都和旧书市场有关，现在市场没有了，挺遗憾的。我现在每天要看半小时的孔夫子旧书网，看到有好书，就托年轻的朋友帮我买。这两天看到一个新闻，普鲁士的一个画家曾经到天津来画了一些版画，1864年出版成书。当时天津还没有租界，也没有照片，这本书能让我看到天津早期的景象，我马上联系海外的朋友，去帮我淘这本书。

　　中青报·中青网：你去过别人家的书房吗？喜欢谁家的书房？

　　冯骥才：我进过不少作家的书房，从冰心、孙犁到贾平凹，我相信那里的一切都是作家性格的外化，或者就是作家的化身。

　　上世纪80年代，我经常去孙犁先生家玩，也在天津。他屋子里基本没什么装饰品，特别干净、清净、平静，和他的文章一样。

　　孙犁先生书房的桌上放了一个天青色的瓷缸子，纤尘不染，装着清水，放着十几颗雨花石，不同颜色、不同图案。他的脚下永远有一摞纸，别人给他寄杂志的信封，他绝对不会随便撕掉。都是拿裁纸刀裁开，反过来叠起来放脚边，给人寄书时候包书用。这种整齐、勤俭、有序，给我留下非常深刻的印象，我觉得这跟人的精神、气质、文风是一致的。

　　我到世界上很多国家去，最喜欢看两个地方，一个是博物馆，一个是作家的故居——往往还保持着原生态。托尔斯泰在波良纳和莫斯科的两个故居，在他去世后原封不动地上交给了国家。你现在进去，仿佛可以看到作家人生所有的信息，找到大量在书里找不到的细节。

　　契诃夫在梅利霍沃有一个故居，我当时为了找它特地花了一天时间。这个故居给我印象特别深刻的，是一张格里戈罗维奇的照片。那是俄罗斯当时一个很有名的作家，他看到契诃夫写的一些“豆腐块”，觉得非常有灵气，于是建议契诃夫，应该去写“真正的文学”，不要浪费才华。契诃夫没想到自己能得到大作家的肯定，于是开始严肃对待写作。后来，视其为自己的人生导师，契诃夫一直摆着格里戈罗维奇的照片。

　　在都柏林参观萧伯纳的书房，看到书桌对面挂着一个人的画像，特别大，眼神咄咄逼人。我不认识那是谁，就问博物馆的工作人员，他告诉我，这个人是专门批评萧伯纳的，而且非常尖锐、不留情面。萧伯纳把他的画像放在眼前，激励自己挑战评论、坚持自我的精神。这很有意思，从书房看出了一个作家的性格。

　　中青报·中青网：你觉得中国文人的书房有什么共同的特质吗？

　　冯骥才：我刚看了一篇写汪曾祺的文章，写他身上有中国传统士大夫的气质，这种气质在中国现当代文人身上少多了，恐怕和这个时代的巨变有关。中国文人的书房，我觉得有两个特质：一是很强的书卷气，没有浮夸没有享受，是一个纯精神的地方；二是琴棋书画，中国人讲究触类旁通，屋子里一般有一些相关的东西。