冯骥才：疫情期间终于有完整时间创作长篇(2)

　　具体到正在创作的新长篇，冯骥才先生透露跟他之前的《俗世奇人》完全不同，人物、气质、语言、文本都不一样，用的是“另一套笔墨”：“以前的天津分租界和老城地区，我在租界长大，《俗世奇人》《三寸金莲》这些写的都是老城地区的人，他们的语言是说天津话，我在租界长大，从小说国语，就是普通话，我上小学，六七十年前，就是国语，现在的新长篇写的就是租界里的故事，过去写这方面故事的人不多。很多读者不知道另一半的天津是什么样。”

　　因为这段时间可以完整地待在家中，冯骥才说小说写得很顺畅，“写小说要有特定空间和时间，写上世纪八十年代的故事，就要进入八十年代的时代感觉里，有那个氛围，可是现实中，我有大量工作，尤其前几年我做文化遗产保护工作，根本不可能进入小说里的时代，进去一两小时，然后来个事儿，就把你冲散了。”

　　每天在书房7个小时左右

　　写作要每天保证四五个小时

　　冯骥才最新随笔集《书房一世界》由作家出版社年初出版，该书辑录了冯骥才先生2019年夏天所写的77篇精妙短文，以书房中的“小物件”串联起人生的细节，引申出不能忘却的纪念，或是人生中必须永远留住的收获，意境深邃而辽阔。

　　冯骥才的书房名为“心居”，在他看来，作家的书房，正是作家最不设防的地方，因为你的一切想象、思想在书房里都是赤裸裸的，都要真诚地表达出来，读者不需要看一个虚假的字。同时，书房又是作家向外射子弹的战壕，是安顿自己心灵的地方，是发挥诗情画意的地方。书房里有作家的人生，书房里的每一件东西都是作家非常重要的东西。书房里也有作家的阅读的历史和写作的习惯，有他独特的人生审美。书房里是一个世界，一个一己的世界，又是一个放得下整个世界的世界。

　　冯骥才先生喜欢每天走进书房那一瞬间的感觉，他总会想起哈姆雷特的那句话：“即使把我放在火柴盒里，我也是无限空间的主宰者。”

　　因为疫情，冯骥才有了更多待在自己书房的时光，“我每天在书房7个小时左右，写作要每天保证四五个小时，然后看大量的学院研究成果材料论文，家里就我和夫人，有时她会给我倒杯水，送点水果。”

　　冯骥才先生的书房里并无特别贵重的藏品。“珍贵的都放到博物馆里了，留下的都是我在心里分量特别重的东西。比如我母亲的照片，今年她103岁了，她年轻时候的照片，就会永远放在我书房里；还有我和我爱人交朋友时候的照片，二十几岁，第一次她肯跟我合影时拍的一张照片。从这张照片可以感受到我们在一起画画和交往那段岁月的无忧无虑。我那天高兴中还有点紧张，因为她与我交朋友已经两年，终于同意与我拍张合影照了，合影可是一种认可啊。现在凡是留在我书房里的东西，百分之九十以上都是不会扔掉的。作家是看重细节的人，书房里的细节也许正是自己人生的细节。当我认真去面对这些细节时，一定会重新认识生活和认识自己。”

　　除了写作，冯骥才先生还会每周去画室待上几小时，“作为调节工作情绪、调节写作疲劳的一种方式，写作锻炼的是逻辑，画画则是视觉的锻炼，在画室，打开合适的音乐，画上两三小时，感觉很舒服。”

　　既然写了《书房一世界》，是否打算书写画室的故事，冯骥才笑着说是有这个打算，因为他的画室的故事也是特别多。“都有很多掌故，特别有价值，我的书房，和一些老人的书房书斋，有传承的关系，我的书房传承着这些老人的书房，年轻人的书房和我完全不一样，我这一代承接上一代书房，受上一代人很多影响，有上一代特点，是现在人的书房没有的。”

　　我不是奇人，是个子很高的人

　　除了《书房一世界》，冯骥才先生的《俗世奇人》(叁)也由作家出版社在今年初出版。冯骥才解释说在《俗世奇人》完成两本后，原本已经不打算写了，如今又“言而无信”，他笑说可见“写作人都是性情中人，最靠不住的是写作人的计划。写作人最好的状态是信马由缰。马，自己的性情与不期而至的灵感；缰，笔也。所以，我现在也无法告诉你未来几年的写作计划了”。