没有大团圆结局？宝钗不是丑角？《红楼梦》还有哪些谜团(2)

　　此外，在《红楼梦》第五回，出现一个人物“兼美”，具备林黛玉和薛宝钗的特质。在金陵十二钗的判词中，林黛玉和薛宝钗也是合写在一首判词里。所以，俞平伯先生才提出“钗黛合一”论。

　　《红楼梦》里的多元审美

　　不只是宝钗和黛玉，整本《红楼梦》表现出的都是一种多元化审美。

　　段启明举例，第十八回写到元妃省亲，真真是“珠宝乾坤，琉璃世界”，连元妃自己都说太奢侈。

　　这反应的是一种热烈、华丽的场面。可就在写这一切的同时，书中也写到元妃见到祖母、母亲等亲人时，有过一段泣诉。这样的写法，总是把热烈的和清幽、柔美的结合在一起。

　　再比如，第四十三回，大家凑在一起热热闹闹地给王熙凤过生日，觥筹交错。结果贾琏出了问题，闹得乌烟瘴气。紧接着却又写到平儿理妆的情节，写到贾宝玉的体贴，形成鲜明对比。

　　读者在欣赏《红楼梦》时，经常可以看到类似情节冷热紧凑相应的结合在一起，体现的还是一种审美的多元化。《红楼梦》这种特殊的美学追求，就是它的一种风格。

《红楼梦》注解本。中华书局出版

　　引用《西厢记》还有哪些作用？ 

　　当然，《西厢记》在《红楼梦》中的作用，并不只是上述几点。在一些回目中，也起到了推动情节、表达人物内心的作用。

　　有一次，宝玉和黛玉开玩笑，说了一句“我就是个‘多愁多病身’,你就是那‘倾国倾城貌’”，又当着紫鹃的面说“若共你多情小姐同鸳帐，怎舍得叠被铺床？”，结果，林黛玉又发火了。

　　在那个时代，宝黛爱情的表达是一个巨大的困难，在林黛玉心中也是深深埋藏的。贾宝玉忘情之间说的这些话，以及林黛玉的气愤，恰恰表现了人物心理。

　　“《红楼梦》写人物心理是用一种点染的手法。引两句《西厢记》，这都是一种表达。”段启明认为，这正是《红楼梦》写人物心理活动的特点。所谓的神来之笔，写出人物神韵。

　　“对曹雪芹，我们要敬畏巨人。《红楼梦》是一部小说，更是一部非常了不起的文化巨著。”段启明称。(完)