中国科幻创作的风格与特色(2)

　　作为一个中国人、一个中国作家，写作总会带有民族烙印、带有大量中国元素。对这种民族性，我们应该以一个更广泛的视角来看待。中国科幻的民族性，既源于古老的中华文化，又包含我们民族面向未来的种种可能性。即，这是一种面向未来的民族性。

　　姚海军：不同国家的作家创作自然会受到本国历史文化的影响，每个国家的科幻都有自己特定的文化基因。中国科幻作家和西方科幻作家关注的问题不同、切入问题角度不同，提出的解决方案也不同。这就注定一部中国科幻小说和西方科幻小说不一样。《三体》中提出的许多问题都是超越性的，超越于此时此地，具有成为经典的可能性。《流浪地球》的出现则让人们看到面向未来的中国式英雄。中国科幻的世界影响力正在不断上升。

　　主持人：中国科幻是对多种文学传统进行创造性转化、创新性发展的成果，其中包括西方科幻文学传统、中国古典文学传统、中国现当代文学传统等。在这个过程中，中国科幻正在形成自己独特的风格和特色。

　　吴岩：中国科幻是在外国科幻影响下产生的，但科幻在中国走出了一条独特的发展路子，这是中国作家自己探索、创造出来的。中国科幻主要有两条发展脉络。一条脉络可以追寻到鲁迅，其追求是培养中国人的科学观。刘慈欣是这一脉络在今天的代表。另一条脉络从梁启超开始，这一脉络的作家特别关注现实、关注社会。老舍《猫城记》、童恩正《珊瑚岛上的死光》是这个脉络的重要作品。韩松则是今天的重要代表，他用科幻方式写地铁、写高铁，是一种科幻现实主义。西方科幻经过100年左右的摸索，才有了“科幻小说”的正式命名；中国科幻沿着以上两条脉络发展至今，也经过了100年左右的时间。可以说，今天的中国科幻真正有了自己的样子，正迎来繁荣发展期。

　　姚海军：现代科幻文学在西方有较长的发展史，中国作家自然会借鉴、学习。我国科幻文学经历了漫长的本土化过程，中国风格在这一过程中慢慢形成。刘慈欣的《三体》构建出中国式的未来或宇宙图景，其中更包含着中国关切；韩松的小说扎根中国现实，在写法上既有对后现代主义小说的借鉴，也有与传统志怪小说的融合，颇具中国味道；王晋康的科幻小说充满东方式哲学思辨，只有浸润在中国文化中的作家才会这样分析问题、解决问题。

　　面向未来 创造中国科幻风格

　　主持人：当前，我国科幻文艺发展进入快速增长期，各种探索正在如火如荼地开展。但需要看到，中国科幻整体创作力量尚显薄弱，科幻产业仍处于起步阶段。只有夯实高原，才有可能攀登高峰，中国科幻之路任重道远。

　　刘慈欣：科幻，尤其是科幻影视在中国有着光明的前景。我认为科幻影视给科幻提供的发展空间，甚至比文学提供的空间还要广阔。当然，这需要一个过程、需要时间。我寄希望于中国科幻影视，我甚至认为，几年后中国能够成为科幻片出产大国。中国科幻影视突飞猛进的发展，反过来也可以带动科幻文学的创作。作为一个作家，我会不断尝试以前没写过的新题材。同时，我也会把更多精力投入到自己作品的影视转化中。

　　主持人：中国科幻立足时代，心系全球，放眼未来，体现变革时代的审美变化和思想跃升，展现中国人对人类命运共同体的深切关怀。我们期待更多反映时代、面向未来的优秀科幻作品出现，并在此基础上形成中国科幻风格。面向未来的中国科幻风格应该具备哪些品质？

　　刘慈欣：科幻最重要的品质是超越性。这既指时间上的超越：它应该面向未来，着眼于人类未来可能遇到的问题，聚焦于描写未来社会、未来世界，而不把目光局限于现实问题；又指空间上的超越性：科幻应该把眼光放到整个宇宙范围，而不局限于地球。超越性是科幻的本质，如果放弃这种超越性，科幻的生命力就会减弱很多。

　　与上世纪五六十年代科技发展呈现出巨大潜力不同，当代信息技术等现代科技已经深入渗透到日常生活的方方面面，给我们的生活带来根本性改变。科学技术不再是人们的一种期待、一种想象，而成为一种生活现实——一旦科幻中的想象变成现实，不管这种想象多么神奇，都会变得平淡无奇。所以，科幻文学必须寻找新的生长点、新的故事资源。我们应该对这种变化趋势有清醒的态度和认知，中国科幻应该有自己的发展轨迹。