云冈石窟是怎样“搬”到浙江的(2)

　　云冈石窟研究院美术工作团队，依照古法用矿物颜料为面积大约900多平方米的复制窟上色，历经8个月的时间，终于让12窟完成了其形色具足的复制，焕然呈现。通过手工在现代材质基底上“装銮绘色”来恢复如此规模的石窟样貌，也是文物界有史以来第一次。

　　“科技因艺术充满创造力，艺术因科技获得新生”

　　20世纪早期，著名建筑学家梁思成的第一次山西之行，留有对云冈石窟的思考：“在云冈石窟中可以清晰地看到，这种不同民族文化的大交流，赋予我国文化以旺盛的生命力。”

　　云冈12窟窟前的石柱，一面已被岁月风蚀，而另一面则清晰可见往日的繁盛。通体看是罗马柱，但仔细看还有印度的文化元素，柱子顶端又是中国的栌斗样式。这样的东西融合，正是世界文明长河中的一颗璀璨明珠。

　　那么远在山西的云冈如何得以“东来”？浙大创新性地使用了“积木式”的新技术和制作方法，开创了文物艺术品展览便捷运输、安装、展陈的新模式。

　　目前复制成功的第12窟由110块2米见方的“积木块”分6层进行组装。这些“积木块”总重量大约2吨，8辆标准集装箱车就可能装得下，拉运自如行走天下，一周即可组装完成布展。

　　据团队负责人介绍，“说走就走”的展览结构为轻质铝合金框架，分体式半自动化安装。现场无须搭建传统的脚手架，低空作业组在地面上组装好一层再吊到顶部安装，整个过程就像由上往下搭积木，提高了装配效率，缩短了安装周期。

　　数字化让收藏在博物馆里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字“活”了起来。浙江大学艺术与考古博物馆常务副馆长楼可程说：“云冈石窟第12窟是科技与艺术结合的典范，科技因艺术而获得灵感、充满创造力，艺术因科技而获得新生与传播。”