《隐秘的角落》原著卖断货 作者另一作品改编剧集播出(2)

　　“我写这本书的初衷是赚钱，选择这个题材是希望在赚钱的基础上能关注到社会问题，从而让读者对这些问题产生一定的思考。”为了赚钱而写作，这一点紫金陈从不避讳。事实上，写《坏小孩》时，紫金陈刚刚投入全职写作不久，没有任何收入。

　　大学毕业后，紫金陈先是在一家软件公司工作了两年。因为工资太少，而且人事处得不融洽，他在2012年辞职了。之后，他投了很多简历，也面试过几次，但其他公司都没要他，他只得另谋生路，“我也搞过其他小成本创业，但是都不成功。写作不需要本钱，零成本创业，所以我走上这条路。”全职写作的第二年完全没有收入，紫金陈的压力非常大。过年前，他向出版商预支了两万块钱版税，熬了过去。直到2014年《无证之罪》出版，他的写作之路终于走上正轨，一夜之间所有小说都被买走了影视版权。

　　谈到创作灵感，紫金陈的方法是“靠空想”，想得多了，自然就形成了故事。平时，他爱看悬疑电影，也关注社会新闻，“但对犯罪新闻不太关注，现实中的犯罪故事作为小说背景还行，但是改造成小说主体内容，会缺乏艺术真实性。因为现实犯罪大都是很直白，没有逻辑的，但小说中的艺术真实感的基础就是要精巧，有逻辑可循。”

　　对于“中国版东野圭吾”的称号，紫金陈直言“这是出版商的包装，没有必要”。但他承认，自己一开始的创作确实是模仿了东野圭吾的风格和成功经验，“这几年，我已经摸索出自己的优势范围，形成了自己的风格。心里上，他依然是我最崇拜的推理作家，是我精神上的职业领路人。”他最崇拜的不是东野圭吾的才华，而是他的坚持，“他这么大知名度这么有钱以后，依然能保持这么高产的状态，这表明创作就是他的生命。而对我来说，创作首先还是一份工作，我像他这个年纪，肯定已经退役了，我一直觉得创作过程是很痛苦的，我不知道会干到何时，但不可能到他这个年纪。”

　　遇到创作瓶颈时，紫金陈也常常怀疑自己是不是根本没才华，或者前几部作品受认可纯属运气好。有时他会想，“如果我当时再坚持多找找工作，换个其他工种，是否也能找到工作呢，现在也许是不一样的状态。但是也只能想想，我现在不搞文创工作，还能做啥？”本报记者 李俐