中国独立原创儿童绘本屈指可数 是什么限制了本土绘本的原创力(2)

　　儿童绘本创作人才缺乏更是制约了本土绘本的创作。优秀的儿童绘本作者，既要有高超的文字叙事技巧，又要对色彩、线条等有高超的运用能力，卡尔、安东尼·布朗、大卫·香农等世界知名儿童绘本作家莫不如此，这才创作出《好饿的毛毛虫》《我爸爸》《大卫不可以》等优质绘本作品。而我国能写会画的绘本创作人才十分稀缺，绘本创作通常采取一人撰写文字、一人负责绘画的方式完成，影响了内容的整体感。

　　中央美术学院绘本创作工作室教师冯旭认为，搞绘本创作的人，不能天天只看绘本，那样的话，就会把自己局限在一个小世界里，而应多读一些杂书，广泛涉猎电影、音乐等其他艺术形式，这样才能不断提升自己的创作能力。

　　绘本创作人才培养是一个根本性问题，也是一个系统性问题。今年全国两会上，全国政协委员崔波就建议建立协同推进机制，制订我国原创儿童绘本发展规划和扶持政策，在高校幼儿教育等相关专业增设绘本课程，培养绘本创作人才。

　　3.创作和阅读不能太急功近利

　　国外绘本虽然从内容到形式都比较精美，中国的孩子也比较喜欢，但终究是以西方价值观为背景创作的，因此崔波呼吁扶持发展说中国话、讲中国事、传中华情的原创儿童绘本。

　　中国有许多神话传说、历史故事、诗词歌赋，这些中华传统文化中的精华都可以作为儿童绘本的创作素材。在这方面，一些出版机构已在探索。

　　2015年，海豚出版社出版了一部原创地理儿童科普绘本《这就是二十四节气》。《这就是二十四节气》通过春节前夕“爸爸”带“牙牙”回农村老家展开故事，并把二十四节气贯穿其中，让读者仿佛置身于一个由自然引领的变化场景中，揭示了自然界的奥秘和农业生产的乐趣，启发孩子敬畏自然，也引领他们更加热爱生活。这套绘本受到孩子、家长和老师的普遍欢迎，目前销量已超过300万册。此外，故宫出版社2019年也出版了该社的第一本儿童绘本图书《故宫宫喵家族》，以故宫猫为题材，原创故事，原创绘画，并伴有手工制作的立体猫，趣味性很强。

　　除了从中国传统文化中取材，我们也应借鉴外国优秀绘本的创作经验。一些外国绘本可以作为幼儿教育的教学绘本，而中国的儿童绘本往往只能在课余供幼儿阅读。在王海峰看来，这反映的不仅仅是中外绘本质量的差距，还有创作思路的差异。美国的李奥尼创作的《小黄与小蓝》与日本的秦好史郎创作的《这是什么形状》，在很多学前美术教学中作为教材使用，其原因就在于这些绘本不仅考虑趣味性、可读性，更将学科专业性作为一条重要标准。这些绘本自然要比单纯“哄孩子玩”“逗孩子乐”的绘本更受欢迎，当然也更考验创作者的水平。

　　王海峰说，外国绘本创作中的团队组建、运营模式、市场细分等也值得国内的创作者学习借鉴。同时，他也提醒国内的创作者，中国原创绘本的崛起是一个长期工程，要遵循创作规律，而过去这些年，本土优质原创绘本匮乏很大程度上缘于创作者、出版机构过于急功近利。

　　儿童绘本创作是一项综合性工程。在中国少年儿童出版总社图书中心总监缪惟看来，要创作出优质原创绘本，除了作者，还需要有一个优秀的团队，比如，儿童绘本编辑必须要有基本的艺术素养，且对儿童心理学和教育学的相关知识必须有足够的积累；绘本的设计队伍、装帧队伍，包括印刷队伍，也都要有很强的专业性。