主题性创作：推出更多叫得响传得开留得住的经典作品(2)

　　脱贫攻坚隐含着深刻的产业结构与社会构成变化，改变贫困一定是与社会治理、与人的面貌相联动。许多脱贫攻坚主题剧中的驻村第一书记是年轻人，由大学生返乡或下乡任职，他们有新知识新观念，尽职尽责。特别期待，我们的影视艺术把他们对农村、对乡土的真挚情感写出来、演出来。新时代的农村还有梁生宝吗？还有这种根在乡土的内生动力吗？找到情感的根，人物才有内生动力，才有生命力。只有从干部的人格中发现情感境界、写出发自内心的真诚，作品才能感人。主题和题材都只是出发点，是基础条件，最终要通过开掘题材、塑造性格，塑造新一代把根扎在大地的新人形象，完成新的艺术创造，实现新的审美发现，作品才会有飞翔的翅膀。

　　要有格局和大历史观

　　主题性创作是一条有本有源有效的艺术路径。如果不是怀着狭隘的艺术观念，就不难发现，中国古典小说四大名著走的也是类似的路径。《三国演义》《水浒传》《西游记》都是对重大历史事件与重要历史人物的艺术化叙事。《红楼梦》虽然采取了虚构的艺术手段，仍然是对一个大家族的历史事变的艺术写照。这些作品有主体事件支撑，有对事件的主题提炼，通过栩栩如生的人物形象，立像以尽意。这些经典传之久远，对我们今天的主题性创作仍然具有借鉴意义。

　　表现历史和现实事件的重大性，应当呈现这些事件发生的必然性，体现的精神向度以及对未来的作用。这需要创作者心怀大历史观，只有在大历史观中才能把握其内在逻辑，才能触摸到恩格斯所说的“意识到的历史内容”。如果只是就事论事，使其看起来像是孤立事件，缺乏历史自身运动的动能，作品也会缺乏艺术的生气。这方面，电视剧《长征》等完成得不错，既表达出历史自身的矛盾运动之动能，又传达了中华民族从深重灾难中突围的坚定意志，看到了中国共产党人肩负的历史使命和道义。

　　大历史观是一种眼界，也是一种眼力。有没有大历史观，直接影响作品的格局与气象。创作者心怀大历史观，作品才能呈现更多激情与生气。

　　这是一场艰难的跋涉。期待更多主题性作品能够有新的发现，以自己的独特价值，为新时代文化繁荣献上一份厚礼。

　　（作者为中国文艺评论家协会副主席）

　　制图：蔡华伟