中新网北京3月29日电 (记者 应妮)纵四点四米，横二点八米。这么一幅巨大的《蒋懋德画山水图贴落》，现身的时候“几乎难以打开”，经过故宫博物院文物修复师精修后妙手回春。不同以往的是，此次通过“无损伤况勘察技术”“颜料检测分析”等现代科技检测手段进行病害分析，结合古书画装裱修复技艺进行精心修复。整个修复过程被故宫博物院副院长赵国英称为“现代文物保护和展示工作的一次经典范例”。

　　29日，记者在故宫见到这幅修复后的贴落，了解到修复过程的种种。

　　贴落保护难在哪儿？

　　贴落是清代宫廷内檐书画中常见的一种装潢形式。其以纸、绢等材料为媒材，由善书法的著名词臣或如意馆画家进行创作，内容以古典诗词、治世谏言以及山水祥瑞为主。装裱时，其四边镶绫边，直接裱糊于宫廷的墙壁或隔扇上，可随时令更换，因此称贴落。

修复后的《蒋懋德画山水图贴落》漏出部分 盛佳鹏 摄

　　相较卷轴书画，贴落的尺幅较大，形式华彩纷呈，内容寓意吉祥。现在是故宫博物院原状陈列中颇具特色的一种展陈元素。

　　故宫文保科技部书画修复组组长杨泽华表示，贴落的修复保护难度高。其一是由于贴落的尺寸大不易操作，且考验修复人员揭画心、全色时的耐力。再者是贴落画的受损程度高，伤况复杂，因此对修复人员的技术要求较高。

　　具体到眼前这幅《蒋懋德画山水图贴落》。该文物是清代宫廷画家为符望阁内檐装饰所绘巨幅贴落，绢本青绿设色，纵446cm，横282cm。即便在宫廷贴落中，该件作品尺幅亦极为可观，但是其保存状况极差：送修前，画作曾长期绷铺于古建原状环境中，绢质糟朽、缺失严重，加之其经纵向卷折数叠后横向压折，出现断裂、空鼓、起翘、缺失等病害。“一句话来说就是，几乎打不开”，杨泽华说。

　　经过仔细检查，杨泽华和同事们发现贴落绢丝出现严重脆化、断裂、碎片脱落移位等病害，这为修复过程中画面拼对、绢丝加固、展平、覆背和全色工作带来挑战。

《蒋懋德画山水图贴落》在符望阁的虚拟复原场景，左为贴落虚拟复原场景，右为没有贴落时的场景 故宫博物院供图

　　同时，他们还在贴落背衬中发现三处题签，其一：“符望阁下层北部西小间内南墻上贴大贴落一张”；其二：“符望宫北门里间南墻向北画条一件”；其三“符望阁北门西南墻”。详细比对三处题签书法，结构、用笔特点皆不相同，并非一人所书。根据纸层关系判断，题签三所处背衬层最靠近画心，且其表面渗有原裱糊纸花纹，应为最早题记。由此推测，该画作于清末从墙壁上揭下并卷折存放多年，导致画作出现断裂等严重病害。

　　现代科技深度介入

　　在书画修复专家们采用传统方式进行检视的同时，科技手段也同步跟进。

　　故宫博物院文保科技部副主任雷勇介绍，首先进行了病害识别，通过透光摄影、病害标识图，并用多角度摄影技术建立三维病害模型。然后对绢、纸材质和装裱层次结构分析。

　　“我们采用了三种非侵入的面分布信息提取方法，即透光摄影、多光谱成像、X射线荧光面扫描成像。”

　　雷勇解释，透光摄影是利用光纤，从纸质、纺织品等能被可见光穿透的文物背面进行布光，并在文物正面进行拍摄。光线光线从文物背面进行照射，从而采集到文物内部更深层的状态和病害信息。具体到这件文物，他说，通过透光摄影能呈现文物表面大略的折痕分布、可以看到命纸拼接的具体位置，可以看到画心命纸背后的折画条，还能分析出颜料厚薄及颜料脱落情况。

　　多光谱成像则利用各种光线波长不同的属性，是一种获取目标光谱特征和图像信息的无损分析技术。科研人员发现，使用这一技术观察文物细节，在一定波长下的图像中，可以看到深浅不同的树叶效果，但在更长的波长下看不到浅色树叶，这是由于靛蓝在近红外波段下吸收比较弱造成，由此可以分析出，浅色树叶主要用靛蓝描绘，深色树叶主要用的墨色。另外，若使用红外成像技术，在近红外波段下则可以清楚观察到贴落画中碳墨线条分布的情况。