京剧名家杜近芳人生谢幕

　　生于乱世 长于治世 成于盛世 流传后世

　　在《杜近芳口述实录》这本书上，“生于乱世，长于治世，成于盛世，流传后世”这16个字印在封底，旁边是她的舞台照：女官谢瑶环——左手抱着牙笏，右手端着腰带，气宇轩昂地走向金銮宝殿。

　　但在舞台以下，杜近芳似乎毫无“轩昂”之气，就像当老一辈革命家为她题词“人民的艺术家”后，同样的一本书中，在序言《我的一点感想》中，她写道：“这么高的荣誉和褒奖，这样的关怀和鼓励，我实在不敢当！”  

　　然而，对于京剧，在同一篇文章里，她的话却又如此“敢当”：“最后，我要说，我爱我的京剧事业。只要还有一口气，我就不会放弃对京剧的追求，我总要再做点什么事。”

　　现在，这口气散了，说这样“敢当”的话的人，走了。

　　4月17日22时26分，国家京剧院著名京剧表演艺术家、国家级非遗传人、旦角名家杜近芳，在北京逝世，享年89岁。随着国家京剧院艺术风格奠基者“李、袁、叶、杜”(李少春、袁世海、叶盛兰、杜近芳)四大头牌的全部离去，一个时代也宣告落幕。

　　痛惜 她的离去是京剧界的一大损失

　　杜近芳原名陈玉华，1932年生于北京，原本是孤儿，生下来被送到唱戏的陈喜光家。后来陈家败落，她被卖给靠抚养小孩唱戏赚钱的杜菊初。杜近芳自幼师从有“梨园通天教主”之称的艺术家、教育大师王瑶卿，后拜梅兰芳大师为师，加入国家京剧院(原中国京剧院)后，她长期与叶盛兰、李少春、袁世海同台合作，世称“李袁叶杜”四大头牌。

　　如果说“李袁叶杜”的时代是中国京剧在新中国成立后的黄金时代，那么杜近芳则是他们中最年轻的见证者。她首创、首演了二十余部新戏：能唱《白蛇传》，亦能演《白毛女》；其在上世纪五六十年代演出的《谢瑶环》《野猪林》《桃花扇》《西厢记》等，都是京剧舞台久演不衰的剧目；现代京剧中，她也有《白毛女》《红色娘子军》等代表作。

　　“她的离去真的是我们京剧界的一大损失，她的艺术有太多需要后人学习的地方了。”杜近芳曾经的合作者、著名京剧表演艺术家叶少兰在电话里对北京青年报记者这样说。

　　杜近芳与叶少兰的合作可以追溯到1979年，叶少兰重新恢复舞台表演便是和杜近芳合作《谢瑶环》。接受采访时，叶少兰没有过多地讲述当时合作的情景，说得最多的就是一句话：“很感谢杜近芳当时不断的鼓励。”这种鼓励的背后，则是杜近芳对叶少兰的了解。而在这“了解”的背后，则是更深的一层关系：杜近芳与叶少兰的父亲叶盛兰曾经是多年的合作同事。

　　叶盛兰，作为老一辈的艺术家，对杜近芳艺术的成长给予了很多的帮助。在《杜近芳口述实录》这本书里，有杜近芳与叶盛兰的合作剧照：在京剧《西厢记》里，杜近芳演红娘，叶盛兰演张生，张君秋演崔莺莺；在《蝴蝶杯》里，杜近芳演胡凤莲，叶盛兰演田玉川；在京剧《吕布与貂蝉》中，叶盛兰演吕布，杜近芳演貂蝉；在《白蛇传》中，杜近芳演白素贞，叶盛兰演许仙。

　　杜近芳在书中提到了这样一段插曲：1956年，中国京剧院上演《玉簪记》。起初是三团的李少春和侯玉兰夫妇排演，但票房不大好，加上侯玉兰有孕在身，李少春三次找杜近芳，希望她和叶盛兰能够接这出戏。

　　叶盛兰对杜近芳说要接这戏也成，但不能按照李侯二位的路数演。叶杜二人重新制作了行头，并请作家重新修改了剧本。当时，周恩来总理很支持，周总理对杜近芳说：“川剧有什么好的‘生旦对戏’，你跟叶先生都可以接下来，根据京剧的特点，排出新戏。”杜近芳随后向叶盛兰传达了周总理的指示。“叶老师高兴极了！”杜近芳这样口述道。

　　排《玉簪记》只用了两个星期，但天天三班干。用杜近芳的话说“我找我的俏头，他找他的俏头”。在杜近芳的眼里，叶盛兰很“铆上”——中午不休息也要研究。这出戏首演于人民剧场，后来在北京工人俱乐部演出的时候，1200座加小座共1400座，上了九成五的观众。

　　杜近芳与叶盛兰的合作故事还有很多，从“抗美援朝”一起为志愿军战士演出到1958年二人与袁世海一起排演翁偶虹新编的《桃花村》，及至1959年张君秋嗓音失润，二人从《西厢记》临时改演《玉堂春》……那个时候，叶盛兰是成名已久的小生表演艺术家，杜近芳则是京剧行业的新生代代表，两代京剧人，相互协作，只为了一个共同的舞台。