阿那亚在哪儿？如何能以浩渺之势让艺术巨浪抵岸？6月10日至20日，首届阿那亚戏剧节横空出世。无论是欧陆戏剧巨人陆帕执导的开幕大戏，还是没名、没钱、坐着铲车画小人的“候鸟300营地”的“艺术家”海滩驻扎，从日出到日落，阿那亚的海岸线上，理想主义的化身——戏剧，恣肆汪洋。艺术总监孟京辉的戏剧节版图也因此又多了属于北方大海的记忆，套用阿那亚戏剧节“一半是海水一半是戏剧”的句式，国内戏剧节的掌门人，一半是戏剧圈一半是孟京辉……

　　戏剧节就是用戏剧的方式，

　　让大家处在一个共同的嗨点上

　　当阿那亚戏剧节几乎在一夜之间问世即成熟时，人们开始思考：是戏剧节成就了艺术家，还是艺术家成就了戏剧节。

　　在整个行业停摆的这一年时间里，孟京辉称自己忙了一些“乱七八糟”的东西。“去年的这个时候，我和刘畅共同导演了一个短片《卡夫卡的聊斋》，把30多个聊斋故事重新延展当代化，变成一个12集的短片，目前仍在制作的过程中。后来我又给黄湘丽做了一个《狐狸天使》。疫情期间，大概有几个月的时间不知道干什么好，蜂巢剧场的演出停了整整8个月。于是就在家里画画、种花，反正也就这么过来了，究竟想了什么其实也没记住。然后就是看了好多书，在我们演员的群里推荐给大家我曾经看过的一些电影。”

　　乌镇戏剧节停办了一年，还未及回归，阿那亚戏剧节便来了。“所谓戏剧节，就是因为戏剧把大家集结在一起，有一个主题，有一个质感，慢慢地把戏剧节的人，戏剧节的戏，戏剧节的各种事儿聚合在一起，让大家以戏剧的名义聚一聚。虽然我们日常生活中也有好多演出，但戏剧节和日常生活中的演出质感不相同，戏剧节有戏剧节的特点。”

　　如今再谈起对阿那亚的初印象，孟京辉已经忘记了，“记不清究竟是什么时候来的，第一次确实已经模糊了，但后来没事就过来玩一玩，然后便遇见了马寅(阿那亚项目的创始人)。他是一个文艺男青年，对建筑、图书、戏剧、演出、当代艺术，甚至诗歌、哲学、社会学都有了解。所谓戏剧节的构想，其实是从两个人聊得开心开始的。也恰好我们之前做过青戏节，还有乌镇、杭州以及深圳当代双年展，积累了一些经验。戏剧节简单说就是用戏剧的方式让大家处在一个共同的嗨点上，虽然不容易，但目前看起来还是特别有必要。”

　　戏剧节的前提是人，

　　而更有劲儿的应该是人的心灵

　　海的质感和海的浪漫是阿那亚独有的，于是，剧中有海鸟涛声不期而至，戏外有篝火海滩营地星星点点。孟京辉说，“阿那亚最主要的意象是大海，大海边的戏剧节一定要有海的质感，浪漫、年轻、活跃，这些有了，那就来吧！比起其他的戏剧节，阿那亚更多元更年轻。”

　　孟京辉认为海跟人的关系特别重要：“海水、沙子、阳光，这是阿那亚的特点，但人仍旧是最重要的。判断一个地方能不能办戏剧节，标准就是人。只要有人，大家凑齐了就玩起来了，而且你要知道自己在跟谁玩，只要把这些想好想清楚了，就一定可以。有时候我会想，我年轻的时候怎么就没有戏剧节？！在阿那亚，一路过来看着从篝火晚会回来的那些年轻人，看着他们年轻的脸，就觉得戏剧有一种力量。以前我们觉得西方的各种节庆有这种可能性，那是由他们的文化状态决定的，但其实我们的好些能量还没被穷尽，还可以更好更有空间。戏剧特别有幸能承担起这些东西。”

　　凌晨3点，孟京辉走在沙滩上，和年轻的观众一道去看陈明昊导演的《海边的罗密欧和朱丽叶》，“当音乐响起、太阳升起，所有的演员走向大海，走向远方，你能感觉到一种生命力，一种生活的希望。尽管罗朱是一个悲剧，但在这个戏中朱丽叶就是太阳，这种感觉真的很美。以往我们都是在剧场里，当换了一个全新的空间，所有的东西可能都不一样了。海边、书店、办公室，戏剧和环境还能有多少种关系？这个恐怕没人能说得清。其实更有劲儿的应该是人的心灵，你自己有多大劲儿，你就能涵盖到多少人，你就能渲染到一个什么样的地步，其实你自己能把生活渲染得特别美妙。”

　　在这儿，别把创作当作一个

　　细腻严肃较劲的事儿