乾隆皇帝《符望阁诗》中一句“耄期致勤倦，颐养谢尘喧”透露了其晚年希望颐养天年的追求。而在现实生活中，乾隆帝也营造了一座花园以让其“颐养谢尘喧”——这就是位于故宫东北角的宁寿宫花园，俗称乾隆花园。
尽管乾隆本人在这座专为其修建的宫殿中没有住过一天，但以其太上皇之尊，乾隆花园的规格之高可以想见。穷尽无数能工巧匠心血之所在，今朝能够重光，背后仍是一代代匠人和匠心的凝结。
中新网记者日前专访参与乾隆花园修复的权威专家，为您揭秘文物“修旧如旧”的幕后故事。
杨泽华对比《蒋懋德画山水图贴落》修复前后。盛佳鹏 摄
作为国家级非遗项目“古字画装裱修复技艺”的第三代传承人，故宫文保科技部书画修复组组长杨泽华1985年进入书画修复科，主持修复了大量故宫博物院藏书画文物。近年来令他印象最深的是修复倦勤斋的通景画。
倦勤斋位于故宫博物院乾隆花园的东北角，建于乾隆三十七年(1772年)。其中的通景画由屋顶及墙壁的22张单独的画幅拼接而成，每幅画拼接在一起形成一个完整的场景。
通景画当年由意大利传教士郎世宁及其弟子等人所绘，采用中国传统绘画颜料、西洋焦点绘画方法绘制而成。由于每张画幅巨大，每张之间的画意都互相连贯，西式画法使得画面颜色层厚重，年久失去胶性而极易掉色，绢本质地脆化严重等，这都使得修复难度相当大。
杨泽华带领团队，针对容易掉色的矿物颜料，采用了面团除尘的方法，经过测试分析取得颜料的固色用胶比例，采用了化纤纸、海藻胶加固绢本画心的方法等等，通景画修复中使用的针对性的修复手段也都是没有先例的。
张铁城带领团队修复乾隆花园文物。张铁城供图
“不沾手的湿面团可是除尘利器，面团不仅可以沾掉灰尘，还能沾掉通景画染料的氧化层，让画重新变得鲜亮。”
而绢画被揭裱下来，必须要加对其贴上长纤维桑皮纸，只有加了背纸的绢画，才能填补颜色，才能被重新贴回原处修复。团队找遍了整个安徽，终于在一家偏远的纸厂，找到了这种合格的古纸。倦勤斋的通景画修复工作得以顺利进行。
而杨泽华经手的《董诰花卉贴落》和《蒋懋德画山水图贴落》修复过程，几可用“起死回生”来形容。
这两幅贴落皆出自乾隆花园的符望阁。两幅都是高逾四米、长近三米的巨幅尺寸，前者出现在眼前的时候“就是一个破包袱”，后者现身时“几乎难以打开”。因为太过巨大，当年在收纳过程中，画幅被纵向多次折叠后再横向对折，折叠处产生大量碎片，且作品缺失多处、损坏严重。
相较于卷轴书画，贴落的尺幅较大，形式华彩纷呈，内容寓意吉祥，成为故宫博物院原状陈列中颇具特色的一种展陈元素。但贴落的修复保护难度高：其一是由于贴落的尺寸大不易操作，且考验修复人员揭画心、全色时的耐力。再者是贴落画的受损程度高，伤况复杂，因此对修复人员的技术要求较高。
“最小的一块只有小拇指指甲盖大小”，杨泽华回忆，书画组一起仔细清理每一块碎片，就像拼图一样尽量把每一片都找到它的位置，每每找到一个都会特别高兴，之后再用绢纸加固……半个月后，上千块碎片拼成一幅高约4.7米，长约2.8米的古画。
对于这种大尺幅贴落画的修复，有着近40年从业经验的杨泽华认为，现代科技的介入让传统修复技艺“如虎添翼”。他举例，修复前借助科技手段从外部环境及自身材质的稳定程度两方面搜集数据，能充分了解文物的病害机理；修复中，全程跟进检测数据进行对比试验，加强科技检测与临床修复的契合度，让最终的修复成果更严谨。
杨泽华(左)指导书画修复。盛佳鹏 摄
玉雕大师助力：在故宫修复文物，就像和前辈人对话
