薇薇安·迈尔：隐秘而孤独的自拍者(3)

　　薇薇安·迈尔还会拿着录音笔去超市去街头采访人们对于新闻时事的看法，甚至还自己拍过一部DV《1972年芝加哥母婴命案》，走访案发现场的邻里， 去殡仪馆采访。

　　无论是外貌还是内心，薇薇安·迈尔都显露出了强硬的个性，或许对她来说，除了摄影，没有什么可以走进她的内心。曾雇用薇薇安·迈尔的雷恩说：“她有自由的精神——这是你唯一可以用来形容她的方式。她对物质兴趣全无。”

　　美国著名的街头摄影师乔尔·迈耶罗维茨说：“第一次看到薇薇安作品的时候，还以为是男人拍的。它们朴实、刚毅、坚韧。在那些破旧不堪、治安不好的地方转悠拍片，作为女性薇薇安实在是勇敢得不可思议，同时她也很容易受到伤害。那时代没有人认为女人应该是这样的。”

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　　我的一生就在一个个盒子里

　　1987年，薇薇安·迈尔到扎尔曼·尤西斯金家工作，扎尔曼是芝加哥大学的数学教授，太太凯伦是教科书编辑。他们面试薇薇安时，薇薇安·迈尔的要求是：“我必须要告诉你们我会带着我的一生来，而我的一生就在一个个盒子里。”

　　扎尔曼夫妇想着这个要求并不过分，因为他们家里有个大车库，可以存放两辆汽车，可是等薇薇安·迈尔来时，两人还是惊呆了，薇薇安带来了200多个大盒子。

　　薇薇安·迈尔热衷于收藏过去的事物：鞋子、衣服、小票、车票，也有一些自己录的磁带、影片，里面记录一些有趣的事和她的感受。

　　薇薇安·迈尔拍摄的底片约15万张，仅有不足5%是她在生前冲印的。在薇薇安·迈尔的作品中，街头、陌生人、孩子，以及个人肖像是主要拍摄内容，而所有的这些图像让本属于那个时代“隐形”阶层的人生，变得可见。“寻找隐匿的天才：薇薇安·迈尔”联合策展人安妮·莫林表示，薇薇安·迈尔的图像语言极为广泛，在自拍系列作品中展现出剪影式自我表达，以及清晰的个人肖像塑造。“如果说这些影像宣告了迈尔的存在，那或许是因为她本来是‘隐形的’，与众多相似社会环境中的人一样。60年代‘美国梦’盛行开来，在全速跃进的美国经济、社会以及政治中达到顶峰。那里曾是充满可能的机会之地，而社会底层的工人，被遗忘、被边缘化的人，在美国梦中并未获得一席之地。当薇薇安·迈尔拍摄自己，在照片中或留下几乎无法识别的线索，或占据全部画面，都是对于她所处条件的抵抗。同样，她在纽约或芝加哥街头拍摄的人，在这个意味上也变为一种自拍像。她只拍摄和她一样同属社会无形的边缘的群体。”

　　为让观众更好地理解薇薇安·迈尔的身份特点和特定的时代，此次展览在展陈空间中特别复原了一个类似薇薇安·迈尔在老雇主阿夫龙·根斯堡家的洗手间，被薇薇安·迈尔用作冲洗胶片暗房空间。同时，展览借由镜子与影子的视觉，唤起观众对薇薇安·迈尔所处时代社会语境的理解，以及薇薇安·迈尔以聚焦平民生活的方式不断寻找自我的历程。薇薇安·迈尔关心社会，她既是自身画像的记录者，也是平凡生活写照的在场者——她拍摄自己与同时代那些处于底层的、“隐形”般的存在。

　　薇薇安·迈尔的一生是孤独的，或许也因此，她才会有大量的自拍照。女性艺术评论人伊丽莎白·艾薇登表示：“我感觉到隐藏在薇薇安·迈尔自拍像里面的她的那些影子。在一些古老的文明中，一个人的影子暗示着他的自我分身。研究薇薇安·迈尔的自拍肖像，可以感觉到包含其中的一种潜在的坚定不移态度。只有通过专注于摄影活动——行走、观看、拍摄、旅行——薇薇安·迈尔才能从一贯处于的紧张状态中舒缓宽慰下来，就好像她一直不断地对自己说，她只能不停地持续移动拍照。”

　　如今人们通过薇薇安·迈尔的作品，去理解她去感知那个时代，人们对薇薇安·迈尔推崇备至，用着最华丽的词汇去评价她的摄影作品，而这些对于薇薇安·迈尔本人来说，或许并不重要。薇薇安·迈尔留下的资料中有段录音，她是这样说的：“我们得为他人腾出地方来。就像个转盘，你登场，你走到终点，而别人也有机会走到终点，如此反复，另一拨人再登场。太阳底下无新事。”