孟京辉：戏剧是我跟更多人成为朋友的一个自信(2)

　　作为艺术总监，孟京辉说：“我是一个大事不认真，对小事细节很在意的人，大面上就这么着了，但会抓住一些小的细节，甚至剧本朗读的门口怎么摆放座椅，这些我挺感兴趣的”。

　　除了艺术总监的工作，孟京辉在阿那亚戏剧节还有两部作品和三个剧本朗读。“《伤心咖啡馆之歌》和《爱因斯坦的梦》地点都在孤独外剧场，三个剧本朗读在三个不同的空间，所谓我是导演，其实就是我跟演员共同来做一个环境，根据这个环境，根据声音来做一个小型的剧本朗读。所以我挺忙的，我喜欢在一个地方玩得特别嗨的这种感觉。”

　　开幕当天，在开幕大戏演出的门口，有志愿者想和孟京辉合影，他委婉拒绝了：“我在工作，有机会再拍。”但是三天后，他想起这件事又觉得当初合影也无所谓，“因为这本身就是一个轻松的环境，第二天早晨你起来，会发现什么烦恼都被冲刷了，阴暗的那些东西在阳光中弥散了，全新的一天开始了，这一切都缘于海洋的宽广。”

　　“戏剧节除了水准，更重要的是质感。”在孟京辉看来，“有些作品挺好的，但它的质感并不符合戏剧节。而且一个戏剧节的质感也不是固定的，它是不断延伸的。也许明年的阿那亚戏剧节，轻松的东西更多了，也许后年就更着重学术性，或是梦幻的东西更多了……今年我发现，梦幻是一个挺重要的质感。”

　　大海总会有些喜怒无常，“天气有时倍儿蓝，有时倍儿恶劣，《伤心咖啡馆之歌》合成的时候，我们都崩溃了，穿着羽绒服。而且毕竟是在海边，不能太热闹，因为人家是来度假的，不能吵着人家，晚上九十点钟该撤就撤了，不能像在一个剧场里那么用劲，为了一个细节熬夜，在这儿，要的就是一个整体的感觉，别把创作当作一个细腻严肃较劲的事儿。如果在剧场里我可能会说，能不能再完美一点？灯光音响所有的细节都需要比较精准，但是在这儿就是另外一股劲儿，跟大自然比，建筑、远处的大海，甚至云彩的变化，人只是在这里一个很偶然的色彩而已。”

　　因为长了一张能够衬托璀璨的

　　纯朴的脸，差点做了珠宝商

　　有人将孟京辉作为艺术总监的戏剧节，都贴上了所谓先锋的标签，孟京辉称，其实先锋得还不够。“我是有标准的，您要不就技术上特牛，要不就意识上特牛，别什么都不沾。再没见识，就坚持自己那点儿东西，但是那点儿东西又不精，这样的就算了。这次阿那亚戏剧节其实还可以，各种门类甚至舞蹈、音乐剧都有，严肃活跃的也都在。特别是在海边的创作，有的人挖坑，有的人建了一个门，有的搭台营造烟火气，有的做超写实装置，有的是非常年轻混不吝的，总之每个人都不一样。海边就是有太多的可能性。明年我都想好了，在远处找没人的地方，做一个演员和观众都在水里的小戏，越往下演观众越往下陷，渐渐地，第一排观众的脚就湿了，不用像今年做得这么复杂、用力过猛。第一年总希望有几个大的，得有劲儿，其实不用。”

　　“戏剧到底是什么？”在举行开幕式的草坪上，人们写下了太多种答案，“戏剧是空气”得到了很多人的认同。但孟京辉却认为，“戏剧不是必需品，戏剧只是你的一个陪伴、一个朋友，我们不能要求朋友太多，有的时候你要求朋友跟你在一起就可以了。戏剧是关键的时候，可以让你变得有能量的东西，而不是水、面包、友谊和爱情，这些东西才是必需品。但其实戏剧对我而言又确实是必需品，比如我发现，我上午睡个懒觉，吃完饭以后下午没什么事，我就在家里听听音乐，看看书，每到这个时候还真是会想想戏剧。前两天又把安徽文艺出版社出版的《布莱希特全集》拿出了三本，以前我曾经看过，但是都忘了。随便翻到一页，《三角钱歌剧》，太好看了。没事的时候，我会翻翻彼得·汉德克，耶律内克，非常有意思，再看看易卜生的《海上夫人》，王尔德全是俏皮话，我才发现，我的生活其实是跟戏剧有关的。戏剧确实是我的必需品，如果没有了戏剧，我可能会有点恍惚。戏剧是我跟更多的人成为朋友的一个自信。”

　　常有人问孟京辉，如果没有戏剧的话，你会干什么？“后来我想了想，我觉得可能会做一个画家，因为孤独一点，画家可以无视任何东西。或者可以做个指挥，手一动音乐就来了，还挺神奇的。小时候想做一个足球运动员，但是没有成功。后来我在研究生毕业的时候，见到一个台湾商人，他说我长了一副非常纯朴的脸，希望我去做珠宝商，因为我的纯朴可以衬托珠宝的璀璨。后来我觉得他并不是因为我有一张纯朴的脸让我去做珠宝商，重要的可能是因为我有对美的鉴赏能力。”

　　如果多一点像我们这样捣乱破坏

　　有新想法的，中国戏剧多好玩