魏明伦：曲曲吟唱人间烟火(3)

　　定了主题，用什么招来演呢？魏明伦大胆地借用双连环结构：全剧分为上下两篇，先演姐姐的九月九，后演妹妹的九月九，一人分饰两角。通过前后对比，逐步升华原著主题。魏明伦光剧本就“折腾”了两年，十易其稿。中国音乐学院久候不至，就把此事搁置。庆幸的是，《岁岁重阳》最后被改成川剧搬上舞台。

　　1985年春节期间，冯其庸、李希凡、刘梦溪等学者看了《岁岁重阳》，当场就称道“好戏，好戏”。刘梦溪专门撰文写道：“小说原作我曾熟读过，电影也不止看过一遍，还写过评论从小说到电影的文章。同一题材的改编，而且运用戏曲的形式，照说不容易再次使我全身心地进入艺术境界。可是，川剧《岁岁重阳》仍旧深深地打动了我，使我激动不已。”

　　“不脱离人间烟火，正视世间波澜”，魏明伦的创作始于此，也终于此。“如果说，当代戏剧不关心世上波澜，不关心民间疾苦，不同当代老百姓和祖国的命运联系在一起，那我就可以同戏剧告别。别人尽可以这样玩世和遁世，但这绝不是我的路。”

　　3.台上可演，案头可读，戏要可看

　　连续谈了两个小时，魏明伦有些累了，头往后仰，身子缓缓下滑，让自己平躺在沙发上。“戏剧是有案头的，不光可以演出，还可以阅读，它也是一种文学。”说着，他的脸忽然扭向记者，微微一笑，“你知道吗？我的小学还没上完，也从没上过任何编剧进修班。”

　　“我的文学知识不是从课堂汲取的，我从童年就开始自学。我很爱看书，古今中外名著都看，记性也好。当时我是台上唱生净末丑，台下自修诗词歌赋，齐头并进。”得意的神情再次在他的脸上浮现。

　　他的《巴山秀才》英译本曾在美国夏威夷大学学报发表，后收入著名戏剧家王季思主编的《中国当代十大悲剧集》；《潘金莲》被选进《二十世纪中国文学精品大系》《中国现代派作品大系》等；电影剧本《四川好女人》，被从不发表中国作家作品的《世界文学》发表；《变脸》载进人教版中学语文教科书，在全国发行达16年……

　　台上可演，案头可读，戏要可看，这是魏明伦写戏的追求。他曾在杂文《苦吟成戏》中表露心志：“写诗不必加戏，写戏必须带诗；诗人不必都写诗剧，剧作家落笔应是剧诗；大诗人不一定兼通戏文，大剧作家必须兼备诗才。仅此一端，足见写戏之难。”

　　剧诗，就要求从外部的节奏、格律，到内在的意境、韵味，都要求合乎诗的范式。魏明伦的每部戏都遵循着这样的法度。比如在《潘金莲》中，潘金莲托盘摆酒，迎接武松回家，面露喜色，却又心事重重。她唱道——

　　“一夜朔风紧，

　　开扉雪满门。

　　那日洗尘酒，

　　今日酒饯行。

　　迎他时阳春烟景，

　　送他时风雪黄昏。

　　为什么似惊鸿翩翩闯进？

　　为什么如黄鹤匆匆沸腾……”

　　馥郁的文学气息扑面而来。

　　好读了，还要好看，魏明伦认为戏曲应是雅俗共赏。“剧本是一度创作，排练是二度创作，还必须要有会同演出现场的三度创作。”魏明伦感慨道，“可是在电脑时代，过去这种面对面交流的优势反弹过来，成为舞台艺术的致命弱点。现代人很少会泡在剧场里同演员面对面交流。”

　　“写出来与拿出去是两个概念，写出来属于自己，拿出去属于社会。每当只是自我感觉良好，众人摇头时，我就赶快改。并且拿出去还得拿回来。我的癖好之一就是倾听不同意见，唯恐争不起来，最怕石沉大海。”魏明伦总结上乘剧本需具备三层境界——引人入胜，动人心弦，发人深省。

　　《巴山秀才》最高潮最精彩处当推结尾，朝廷为了嘉奖孟登科，恩赐三杯御酒。本应皆大欢喜，谁料笔锋突转，御酒是毒酒。“巴山秀才”饮恨倒下了，而这个艺术形象立起来了。余秋雨对这个结尾情有独钟：“原本应该欢愉的散场景象不见了，观众们走出剧场时表情是那么深沉。这个高明的结尾，足以说明剧作家的成熟。”

　　临采访结束，魏明伦告诉记者，可以去他的碑文馆看看。在尾厅出口处，镌刻着八个大字，那是他创作始终不变的宗旨，也是他从艺以来最想说的话——历史检验，后人品评。