纪念曹禺诞辰110周年 风雨话《日出》(3)

　　方达生不能代表《日出》的理想人物，正如陈白露不是《日出》中健全的女性。……方达生，那么一个永在‘心里头’活的书呆子，怀着一肚子的不合时宜，整日地思索斟酌，长吁短叹，末尾听见大众严肃的工作的声音，忽然欢呼起来，空泛地嚷着要做些事情，以为自己得了救星，又是多么可笑又复可怜的举动！我记得他说过他要‘感化’白露，白露笑了笑，没有理他。现在他的想象又燃烧起来，他要做点儿事业，要改造世界，独立把太阳唤出来，难道我们就轻易相信这个呆子么？倒是白露看得穿，她知道太阳会升起来，黑暗也会留在后面，然而她清楚，‘太阳不是我们的’，长叹一声便‘睡’了。……方达生诚然是一个心有余而力不足的书生，但是太阳真会是他的么？哪一个相信他能够担当日出以后重大的责任、谁承认他是《日出》中的英雄。(曹禺：《〈日出〉跋》)

　　北京人民艺术剧院演员叶子在1956年版的《日出》中饰演翠喜。她对当时的“左”的影响记忆深刻。据叶子回忆：“那时，我的思想有点‘左’，表演有概念化毛病。我曾问曹禺：‘你的《原野》写仇虎复仇，是不是影射日本帝国主义。’曹禺愣了，说：‘你怎么想到这里去了！’”

　　陈白露的两面性

　　1981年，北京人民艺术剧院以全新阵容重排《日出》。导演刁光覃，严敏求饰演陈白露，杨立新饰演方达生，2月17日下午，曹禺看了《日出》的排练，与剧组同志谈话。据严敏求回忆：“在建组会上，曹禺在谈到陈白露这个人物时，十分强调她知识分子的一面。曹禺还讲到一件事，他说过去有一个大电影明星，有一次见到他，兴奋地对他说：‘万先生，我演你《日出》中的陈白露真是如鱼得水啊！’他幽默地说：‘我心想，这可糟了！’导演刁光覃则干脆明确地对我说：‘你把陈白露知识分子一面演出来，这个人物你就成功了一半’”。

　　1981年6月15日，《日出》彩排。据曹禺记述：“晚间到‘首都(剧场)’看《日出》，很好。剪裁适当，演得有分量，没有乱动，台上是新演员，刁光覃导演。合影并谈话。北京‘人艺’青年演员谦虚上进，有‘人艺’风范。导演干净，结尾尤佳。”

　　新中国成立后，除去十年“文革”，《日出》被国内各个话剧院团轮番上演，但让曹禺真正满意的版本，似乎只有北京人民艺术剧院1981年的重排版。在1981年重排版中饰演陈白露的演员严敏求2018年3月5日在家中接受笔者采访，谈到了当年排练《日出》的情景：

　　建组会上和排练过程中，曹禺和刁光覃帮助我分析陈白露这个人物：陈白露有两面性。她作为交际花的一面是次要的，作为知识分子的一面是主要的。陈白露是追求个性解放的女性，很单纯，对生活非常热爱，对爱情有着美好的幻想。但在“玩世”的社会中，她摆脱不了现实的羁绊，失去了自己的尊严，她的自我矛盾无法解决，最后落个自杀。如果陈白露仅仅是个交际花，那么她最后欠账，总会有人替她还。陈白露不是被账单逼死的，她是对“玩世”的生活感到了厌倦。刁光覃这一版的《日出》，着重刻画存在陈白露自身中的种种矛盾、痛苦。把阳台设置在舞台最前区，主要是突出陈白露。有三段戏，一段戏是陈白露在落地窗前发现霜花，在那一刹那，她回到了从前那个天真活泼的竹筠，回到了那个美好的过去。第二段戏是第四幕的开头，陈白露站在落地窗前。小东西的遭遇对陈白露是个很大的打击。她下决心不再“玩”下去了。小东西的死是促使陈白露自杀的很重要原因。第三段戏是陈白露和方达生两人的一次心对心的对话。全剧的结尾，刁光覃做了新的处理：陈白露站在落地窗前，沉静地望着前方。晨光洒在陈白露的脸上，她缓慢地将窗帘拉起。当拉到只有一条光线时，略停一下，接着猛地拉紧，屋里全部黑暗，夯歌声大起。刁光覃取消了方达生再次上场的戏。方达生不必再回来作最后的挽救，他已经明白无能为力了。

　　再搬大银幕获成功

　　曹禺对《日出》有着偏爱。曹禺晚年，他仍然不断修改《日出》的剧本。1981年8月3日，曹禺在北戴河休假。据曹禺记述：“晨雨未停，冒雨早餐。回屋改《日出》……午餐后未眠，仍改《日出》……晚间又改《日出》，终完毕。但有赘语数段未写，留诸近日。”