作家沈大成：笔下世界像达利的画 曾预言疫区魔幻生活(3)

　　沈大成有自己的偏执。作家朋友btr跟她说自己的看法，这个书名太难记，但沈大成不改。那时，她一定要让笔下的人得不到完整的幸福，因为她坚信“遗憾的事会使人念念不忘，身上带有遗憾印章的人，是容易被屡次想起的人”。

　　在那个合集的第一篇作品《阁楼小说家》中，小说家的自戕式写作，是她敬佩的，写作最终使自己变成了无数的尸体。但那绝不是沈大成真实的状态，即便作品里影影绰绰有她现实中工作生活的痕迹。

　　她的工作，就是在编辑部读国内青年作家的短篇小说，然后编成文学杂志。之余的时间，沈大成每天匀速创作300字，每月完成一篇短篇小说。构思从早上开始，在地铁上打开手机，4站地铁，再走十几分钟，到单位的这一路都可以构建故事。在工作之余敲上几个字，回家路上依然。之前，她定过一个600字的计划，不过为了可持续，她还是做了最保守的调整。

　　工作的价值感比以前增加了许多，看小说属于精神世界的事，编撰是踏实又诚恳的劳作，她十分满意。

　　重复与建构

　　沈大成似乎习惯轻描淡写地介绍自己，“生活在上海，年纪很好，对星座厌倦了。”

　　好几次，沈大成打开微博，输入框上的字先跑入眼里，“有什么新鲜事想告诉大家？”她想了想，好像没有，又关掉了界面。看韩剧，粉韩星Eric，是她的日常，她有点找不出更复杂的事情来。

　　豆瓣上，微信朋友圈里，她几乎都是安静的。她不习惯四处表态，也不信赖对任何事情都能发表意见的人。深钻一个领域的人，更让她安心。她一直有个想法，要保护自己的观点，以便积蓄成更充分的东西，酝酿成为更独立的见解。

　　她的表达大多存放在构想出来的奇怪故事里，而想象多数来源于案头。沈大成不会开车，写到关于开车的术语，会去问问人怎么表述一个动作。描述猫的细节，她就去问养猫的朋友，猫的抓痕是三条还是四条。要讲个卡车司机的故事，她会查些资料，关于卡车的储油量，以及去服务区车子该怎么停靠。

　　她的脑子就像一个收集器，有触发性的画面会随时记下来。有一次，她去出入境管理中心，在办护照处看见一个母亲带着双胞胎，一个排队的人建议，两个孩子拍一张照片就行。那个母亲说不可以，他们是两个人。沈大成就开始陷入想象，长得一样的两个人，有着独立的自我意识，就像每个人都会探究自己是谁。很久之后，一个名叫托托的男孩的故事诞生。

　　有一段时间，她在报社负责文娱口的采访，接触了很多电影明星。她发现，这些明星长得美依然要劳动，其实跟自己差不多，或者换个角度，是劳动的时候还要保持美。她便把这些人纳入共情者的范畴，创造出一个纯粹的电影明星，不在意自己的美，为了不同于凡人的演技追求，把自己流放到迷宫一样的公寓深处，成就一种高度理想化的职业状态。

　　想到要写一个想活在“老与死”之间的人，她又开始想象养老院的样子。透过养老院新员工和老员工的视角，浮现出一个坐在轮椅上永不卸妆的老女人。在她看来，世人遭遇、心情、逻辑都很相似。她相信这种逻辑上的共性，大多数时候，她不去求证，总觉得自己的想象是对的。

　　现实的担忧也是故事潜在的参考。1977年出生的沈大成渐渐发现，身边的人讨论的话题是朋友或者父母生病。她怕未来会发生一些事情，剥夺了现在已有的平静生活，比如疾病、灾难或者战争。她和朋友讨论股市和理财，发觉始终无法说服自己尝试两年以上的定期产品。

　　她试图构建一个新的国度，稍稍离开常规的地方。奇怪的事从笔下发生，似乎是让日子生长出了另一种活力。“想象是轻松的，它可以叫我在一块假的领域拥有权力。”

　　很多年以前，沈大成在对未来的焦虑中设想，十几年后社会应该会度过只讨论基础性善恶对错的阶段，而过度到更高级的更艺术化的思考中。但现在，她看见网络上的人各执己见，似乎依然停留在原来的阶段。