青绿山水画传统 如何成时代表达的创新(3)

　　中国画的聚焦法是看全貌更要看细节的，达到所谓的“步步移、面面观”的效果。中国古代绘画确实没有系统的透视学，但早在一千多年前宗炳就在《画山水序》中说明了透视学中按比例远近置物布景的法则，于寸尺间表现山川河流的千里之遥，突破了个人视野囿于焦点之内被束缚的想象空间。因此，中国山水画家经常采用移动、减距、以大观小的观念进行乾坤挪移的缩地方法，把整整一条大江都纳于须弥芥子之内，以极大的自由度和宏大的视野，在长卷的空间里全景式展现“咫尺千里”的空间美学思想。

　　《春江入海》以长卷全景式的构图，有效地解决了万里长江辽阔浩渺的空间处理。它以长江流域山川风貌为主要表现内容，覆盖了长江经济带的主要省市；为突出长江秀美雄奇的地貌特征，又以庐山为画面山体主要部分，既适合传统山水技法的展开，也以庐山的崇高秀丽隐喻新时代的宏大气象。江水流经处，有对重庆朝天门码头的细致描绘，代表长江上游建设勃兴、市肆繁华的特征；黄鹤楼、滕王阁、鄱阳湖等历史名迹穿插其间，将武汉、九江等城市作虚实不同的处理表现……溯流而下，由江水的浩阔奔腾气势直奔入海口上海为归处，海纳百川，绵延万里，从实转虚，契合画作《春江入海》的宏大主题，力求给人以更多遐想。