“白银时代”的诗歌漂流瓶(3)

　　例如，勃留索夫、马雅可夫斯基、叶赛宁等人后期走上了革命之路，最终成为苏联主流作家，马雅可夫斯基甚至被誉为苏联社会主义诗歌的奠基人；十月革命后，别雷、阿赫玛托娃、帕斯捷尔纳克等人在尚未完全理解无产阶级革命的情况下，继续留在苏联写作，帕斯捷尔纳克在上世纪20年代还写出了几首受到高尔基表彰的长诗；而梅列日科夫斯基、吉皮乌斯、古米廖夫、曼德尔施塔姆等人，则因为敌视新生的苏维埃政权而遭遇流亡或者清洗。

　　一个个鲜活而激烈的诗人作品和命运，这才是“白银时代”值得后世审视的遗产。

　　我的世纪，我的野兽，谁能够

　　窥见你的瞳孔，谁能够

　　用自己的血去粘合

　　两个世纪的椎骨？

　　血，这建设者，这从地上的

　　事物喷涌而出，

　　寄生虫却站在新时代的

　　门坎战战兢兢。

　　……

　　幼芽还将肿胀，

　　嫩枝将突然冒出来，

　　你的脊椎将被打碎，

　　我的美好而悲惨的世纪。

　　你带着永生不朽的微笑，

　　向后看去，既残忍又软弱，

　　好似一个机灵的野兽，

　　回头看着自己脚步的痕迹。

　　（曼德尔施塔姆《世纪》，荀红军译）

　　如今距离“白银时代”又过去了一个世纪，浙江文艺出版社新近推出两卷本的《白银时代诗歌金库》（分男诗人卷、女诗人卷），由上海外国语大学教授、俄语文学专家郑体武编选、翻译，除收录中国读者熟悉的诗人作品外，还收录了一些中国读者几乎完全陌生的诗人诗作，这无疑对补充和丰富“白银时代”遗产的认知大有裨益。

　　唯一需要赘言的是，诗是所有文学门类中公认最难翻译的一种。现代主义诗歌译本质量的好坏与其说跟学养有关，还不如说取决于译者的语感和感受力。翻译经常被认为是一项吃力不讨好的工作，很少有人能够完美地填平原文与译文之间的裂隙。有条件的新一代读者，还应该加强语言学习，争取直接从俄文领略“白银时代”的诗歌质地，亲自去沙滩上取出漂流瓶中的来信。

【编辑:田博群】