全世界都知道《大闹天宫》，却不知道人物造型的创作者是他(3)

　　此前，张光宇曾画过一幅漫画，讽刺溥仪是日本人的傀儡。这件事被人向日方告发，张光宇逃往广州湾赤坎(今湛江)。后来，广州沦陷，张光宇逃亡桂林。在桂林遇到湘桂大撤退，他逃往重庆，在重庆创作了《西游漫记》。1946年，张光宇逃往香港。

　　张光宇的后半生

　　1948年，张光宇在香港“人间画会”担任会长。据《香港艺术家》记载，“人间画会”在1946年成立，成员大多为留港的内地美术家。该画会主办的大部分展览，有鲜明的政治立场，被形容为“反映社会现实，密切结合革命形势”，并以“揭露国民党反动派政权在军事、政治、经济上的总崩溃为主旨”。

　　一篇名为《这是一个漫画的时代》的“人间画会”的会刊文章，汇总了张光宇、特伟、丁聪等漫画家的言论，颇能看出彼时漫画家们的心气。其中，漫画家同衡在文中写道，“这是一个漫画的时代，漫画家们正在拼命用漫画来驱走这个时代，而迎接另一个情愿找不到题材画不出漫画的时代！他们情愿改行，甚至情愿饿死。”

　　1949年12月，在廖承志、夏衍等统战人士的帮助下，张光宇举家迁回北京。在北京，张光宇亦画过一段时间讽刺漫画，大多是反帝、反美题材。后来，讽刺漫画便不再画了。据张光宇的儿子张临春对《南方周末》回忆称，抗美援朝时期张光宇发表在《人民画报》上的一张讽刺美国战争机器的漫画被批评，从此很少再画。这一时期，他流传下来的作品，多与时政无关，比如《神笔马良》的插图，连环画《杜甫传》等。

　　那时，他的本职工作是在中央美术学院担任教授，成为老友张仃的部下。后来，张仃和张光宇都调往中央工艺美院任职。在大学里，张光宇一度因为自己不善言辞和政治运动中的流言蜚语颇感不适“我不想争权更不想做官，只想实实在在地工作，出些成果，为什么老这样别别扭扭。”

　　年过五十岁，很少画漫画，在教学中觉得“别别扭扭”的张光宇，将大量精力投入到1949年后的多个重要活动：他参与了国徽设计，提供了建议——以天安门为基本形象；参与《人民画报》和《人民日报》的改版；参与每年国庆游行时队伍方阵的设计；人民大会堂仿漆器的搪瓷盘。

　　1956年，张光宇患上高血压，这场病，让他躲过了一年之后的“反右运动”。之后，他受万籁鸣之邀，在病中创作了《大闹天宫》的人物造型和美术设计。算是以另一种方式弥补了《西游漫记》未能动画化的遗憾。

　　1960年，他又一次发病，行动和说话都不再方便，多数时间都是在家休养。他为《文汇报》画了刊头，画《定军山》的老黄忠，画水墨京剧《金钱豹》。其中他将两幅《金钱豹》分别送给了画家丁聪和鲁少飞。鲁少飞收到的那份《金钱豹》中，张光宇题词“此戏已不再上演”。

　　晚年，张光宇与黄苗子、郁风、王世襄住在一个院子里。这个院子曾是王世襄的一座四合院，后在“公私合营”中，被分割给多家一同居住。那时，黄苗子的儿子黄大刚还未到上学的年龄，经常一个人在院子里玩。他玩的时候，张光宇时常坐在一把藤椅上，笑眯眯地看着他。有时，张光宇也会给他找书看。如今，他回忆起张光宇，第一反应是，“那是一个慈祥的老伯伯”。

　　1965年五四青年节那天傍晚，黄大刚听到外面有急促的脚步声，和“快点、快点”的催促声。他跑出院子，门口的一位大婶和他说，“老人家刚刚被救护车运走了”。第二天，他听见隔壁传来哭声，是张光宇妻女的声音。这时，黄大刚知道，隔壁的张伯伯去世了。

　　张光宇没能再继续画出作品，也躲过了之后更大的暴风骤雨。多年之后，他渐渐从艺术圈和公众的记忆中被淡忘，只有当人们提及《大闹天宫》时，才会想起这位曾经历经传奇的漫画家。

　　《中国新闻周刊》2020年第21期