隔离时代的中国电影和电影院(4)

　　有趣的是，动画电影《姜子牙》也近乎巧合地表达了和《夺冠》相似的价值追问：个人和苍生之间的矛盾。这部根据中国传统小说《封神榜》改编而来的动画片被一些评论者视为是中国传统文化的当代延续，但若仔细考察其剧作和创作模式，更不如说这是一部借用中国传统概念的“美式”动画片。整个作品不论从画风还是人物的行动力来看，都与原著差别甚大。其中的姜子牙为了救一个女孩不惜对抗天庭、怀疑天神的行为，是对权力结构的彻底反叛，具有一种异常强大的主体性精神。

　　人们喜欢有个性的角色，即使他(她)可能是一个反派。去年年末，一部警匪片《除暴》意外成为了票房“黑马”，该片以上世纪90年代震撼全国的张君案为原型，通过吴彦祖饰演的悍匪和王千源饰演的刑警之间的斗智斗勇，为我们展现了久违的港式类型片的风采。其实，这部电影并无任何创新之处，但胜在导演对警匪片这个类型的熟稔。作为一部向吴宇森《喋血双雄》致敬的电影，《除暴》也是双男主设定，一边展现吴彦祖饰演的角色的残暴，一边表现警察和他的镜像关系。电影的最后，当王千源终于与宿敌面对面的时候，他所说的台词“我们都是停不下来的人”凸显了一种命运感的悲情。《除暴》不是一部完美的商业电影，但是它胜在塑造出了让人唏嘘的反派角色，同时作为一部根据真实事件改编的电影，它还召唤出了历史和现实的共振。

　　至于说去年在票房上表现比较亮眼的《我在时间尽头等你》《一点就到家》《沐浴之王》等电影，本质上都是青春喜剧或青春爱情类型的变体。这些作品通过对年轻人口味的把握，在适当的档期推出，都获得了客观的收益。这恰恰符合灯塔研究院公布的数据：从2020全年来看，20岁以下新用户的比例相较于2018年上涨了7个百分点，而《我在时间尽头等你》的“拉新”比例更是高达48%。

　　由此可见，在今天这样一个分众的时代，电影依然是大众媒介中最具吸引力的存在——它让我们原子化的精神获得了碰撞的可能，在这个分众的时代获得了共情的时刻。电影之所以重要，或许因为它能超越各种藩篱，在这样一个隔离的时代，带给我们彼此清晰的可见度以及对话的可能性。我们在一年之初梳理去年的电影，也可以看作是对当下人文精神的一次梳理。